导读:本文包含了山水画语言论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:笔墨语言,山水画创作,破墨法,唐宋时期
山水画语言论文文献综述
喻竹[1]（2019）在《论唐宋时期笔墨语言的发展与山水画的兴盛》一文中研究指出唐宋时期,笔墨处于兴盛状态,笔墨语言是笔墨体系中的重要一环。透过笔墨语言进行细致地观察,能够获取相应的信息。笔墨语言使山水画的形态更为多样化。笔墨语言、笔墨技法的融入,推动了山水画的进一步发展。本文主要研究了唐宋时期笔墨语言的发展与山水画的兴盛。唐宋时期,书法中笔墨的勾勒方法和形态趋于多样化,笔墨的勾勒方法同样适用于山水画。当时,笔墨勾勒方法和形态的多样化发展,带动着笔墨语言的发展。笔墨语言的发展与山水画的兴盛有密切的关系。对此展开深入的分析,能够了解唐宋时期笔墨语(本文来源于《牡丹》期刊2019年27期）
魏云飞[2]（2019）在《当代青绿山水画的语言探索》一文中研究指出青绿山水画作为我个人的主要创作类型还要追溯到本科年代,自从选择了这一山水类型,就一直坚持,从没有中断和放弃过。可能是因为我生于燕赵之地,因环境所养,在我艺术萌发之时已经悄然种下这颗种子。及至进入天津美院求学,对北宗山水尤其青绿一脉笃爱有加,在不断的临摹学习和实地写生中,除了日渐熟练青绿山水技法并有所提高以外,对北宗青绿山水的发展历史也做过一些研究,它有过高峰,有过徘徊,也有过低谷,但这都已经成为过往。面对当下有所萎靡、日渐势微的青绿山水现状,作为一名山水画家应该有所反思,更应以身作则在实际的创作中肩负起振兴青绿山水的使命。青绿是大自然中最富有生机活力的色彩,从山水画作为独(本文来源于《美术观察》期刊2019年09期）
刘静[3]（2019）在《浅谈中国山水画和西方风景油画的绘画语言》一文中研究指出自然界中的一草一木、一花一石,吸引着人们的目光。它的神奇与美妙,在绘画者看来,即便仅仅是看看,就已经开始解读和塑造了。所以,自古以来,自然界都是绘画者的灵感泉源,是东方和西方绘画者所表达的共同主题。中国的山水画与西方的风景油画也就这样应运而生,这两种绘画风格在世界绘画史上各自独树一帜。同样表现一种物象,它们却在审美理念、视觉感受以及文化意义等方面各具特色。故此,笔者对中国山水画和西方风景油画的绘画语言做出讨论。(本文来源于《科学咨询(教育科研)》期刊2019年07期）
陈洋[4]（2019）在《倪瓒山水画图式语言分析》一文中研究指出山水画图式是中国画的独有构成,是山水画传承与发展的重要组成部分。作为中国文人画历史上具有重要地位的人物,倪瓒的山水画拥有独特的图式风格,除了借鉴前人一些比较优秀的绘画经验和技巧之外,他还将自己的思想感情融入其中,将画中的景物元素都打上了鲜明的倪氏风格烙印。在倪瓒的创作理念之中,创作要源于生活又高于生活,以实体为基础寄托个人主观情感,他重视绘画作品中情感的抒发,将画作为精神与外在的统一体现,这种思想有别于宋朝时期带有目的性的作画初衷,因此倪瓒能够跳出传统山水画的束缚,形成自己独特的山水画图式语言,其中以“一河两岸”图式最具特色。倪瓒的山水画随着他本人的生活和心理变化不断发展,经历了前、中、后叁个时期形成了成熟的图式语言,其画作与思想精神对后世产生了重大影响。倪瓒的图式特征主要是通过简淡的笔墨、单纯的构图以及意境的营造叁方面体现的,其图式语言的形成与他生活的时代背景、家庭环境、个人性格等有必然的联系。本文从倪瓒山水画图式语言形成的社会背景、生活情况入手,根据不同时期倪瓒山水画的特征对他的山水画艺术风格的发展历程进行了研究。在分析倪瓒山水画图式构成的过程中,着重对其画作中的景物形象和空间构图进行了探讨,重点研究了倪瓒独创的“一河两岸”图式,最后说明了他独特的山水图式对后世的影响。(本文来源于《曲阜师范大学》期刊2019-06-12）
罗媛,田筱源[5]（2019）在《中国传统山水画色彩语言探析》一文中研究指出色彩是绘画最醒目的语言特征之一,也是人类感官获取感受直接的视觉元素,对于绘画的作用举足轻重。因此,研究任何绘画形式都离不开对色彩的探讨。中国传统山水画色彩语言的发展受我国传统哲学思想的影响,表现出独有的特征。对传统山水画色彩语言的探析,便于人们区分与西方风景油画色彩语言的差异。(本文来源于《美术教育研究》期刊2019年09期）
任道斌[6]（2019）在《龚贤的山水画论与笔墨语言初探》一文中研究指出明末清初画家龚贤(1618—1689),字半亩、半千,号野遗、柴丈人等,为"金陵画派"的主要代表。虽然他的画风前期为简淡雅洁的"白龚",后期为浓密苍茫的"黑龚",但其画学思想则秉承其师董其昌(1555—1636)之旨,以造境的主观能动为基调,注重水墨写意与学问修养,强调纸上烟云供养,以画为娱,以画益寿,具有浓郁的文人诗情与遗民逸致。据粗略统计,龚贤存世山水作品约有一百四十余件(册),又有《柴(本文来源于《艺术品》期刊2019年05期）
于汇洋[7]（2019）在《论中国山水画创作中形式语言的重要性》一文中研究指出中国绘画区别于西方绘画,作为中国特有的绘画形式,无论在构图,设色以及技法表现上都突出了其重要的研究价值和历史价值。中国绘画用其独特的毛笔、墨、水和宣纸来表现其独特的质感。中国画作为中国传统艺术的核心是民族观和建构在其上的表现美学。不同于西方的明暗对比,中国画需要浓淡干湿、“高远”、“深远”、“平远”相结合,这既有逻辑性,又有抽象性,既可表现其气韵,又可突出其本源。从中国画内容中的颜色,气韵和造型可以看出其表现性特点。本文分为叁个部分,第一章主要通过对传统山水画的技法表现,画面表现来突出传统山水画线条的表现性和画面设色的表现性,通过研读《石涛山水册》、荆浩《笔法记》、《山水节要》、郭熙的《林泉高致·画诀》、清·布颜图《画学心法问答》、北宋韩拙《山水纯全集》等古籍了解绘制山水画的笔法、设色、气韵等方面的表现性陈述。第二章从绘画的题材以及中西结合下对当代中国山水绘画的影响,选取张大千、黄宾虹、关山月、傅抱石等作为代表性人物进行阐述,同样以线条的表现性进行分析。第叁章主要讲在山水画创作中表现性语言对我的影响,我将以作品呈现的方式来进行解读。中国画作为一种悠久而传统的绘画艺术,具有更多的发展空间和更深的审美内涵,具有独特的传统特征和形式魅力。特有的表现手法突出其古老的历史意义,使其成为中华民族优秀的艺术文化,作为瑰宝屹立在五千年的历史当中。它体现了中华民族的艰苦奋斗精神和古老而强大的民族财富,我将以中国山水画创作中的表现性语言为突破口,促进中国传统绘画艺术的发展,促进民族民间艺术的发展,做出自己的一些努力。当代中国画保留了传统中国画的笔墨技法和线条的特点,结合当代的一些具体表现,体现当代独特的审美风格,应灵活运用美学知识理论指导绘画和表现实践。对于艺术家来说,相关的变化和创新的方法会带来新的研究思路,使我们能够更深入地研究思想和方法,从而准确把握其本质,使本课题的研究理论更有价值。(本文来源于《吉林大学》期刊2019-05-01）
刘珏[8]（2019）在《平面构成对近现代山水画形式语言的影响》一文中研究指出随着社会的发展与进步,加之外来文化的影响,中国山水画创作为了适应时代的审美要求而不断变革、创新——在遵循中国画传统的基础上,综合西方文化的平面构成,使中国山水画绘画朝着有创造性有发展性的方向发展。平面构成的概念是西方设计中的一部分,包含了点、线、面叁点核心元素,这与我国的山水画点、线、面组成有相似之处,结合二者可以增强中国山水画的时代性。本文侧重于分析平面构成对近现代山水画形式语言的影响展开研究,共分为四个部分:第一部分为平面构成与近现代山水画形式语言概述,包括平面构成相关概念的叙述、近现代山水画及近现代山水画形式语言的相关论述;第二部分中国近现代山水画中平面构成的应用,首先分析平面构成基本元素在近代山水画中的应用,包括点、线、面的全面应用,进而阐述近代山水画中对于这些平面构成的实际运用,包括重复、近似、渐变、密集与对比手法。第叁部分阐述了平面构成发展之下,我国近现代山水画创作受其影响的模式,分析了中国近现代山水画形式语言与平面构成之间的密切关联,指出现代山水画对平面构成的发展吸收。第四部分为平面构成运用了构成的元素点、线、面及各种不同的形式方法,丰富了中国山水画的创作画面以及绘画形式语言。(本文来源于《西安美术学院》期刊2019-05-01）
宋婷婷[9]（2019）在《出世、隐逸——钱选青绿山水画的绘画语言研究》一文中研究指出钱选作为一位受时代变革影响的画家,他拒绝出仕,选择了隐逸的方式享受人生。可以说,他打开了青绿山水的新篇章,致使元代文人画的兴起,开始重视意趣,追求简淡天真的画风。本文以出世、隐逸为研究主题,以钱选青绿山水画的绘画语言为主要研究内容,通过分析钱选青绿山水画的色彩效果、构图形式与绘画风格等因素,结合绘画的思想基础,进一步解读与研究钱选青绿山水画。(本文来源于《大众文艺》期刊2019年03期）
王文静[10]（2018）在《中国山水画装饰性语言研究》一文中研究指出随着时代的发展,绘画艺术得到了人们的密切关注,同时也有了十足的发展,中国山水画亦是如此。中国的山水画作为世界绘画界较为独特的存在,发掘其中的价值对于世界文艺史非常重要。装饰是体现艺术的一种形式,通过装饰普通事物可以发现其内在的艺术价值,向外界展示自身具有的另一种艺术形式,在绘画作品中也有所体现,这是将自然升华的一种表现。(本文来源于《黑河学院学报》期刊2018年12期）
山水画语言论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
青绿山水画作为我个人的主要创作类型还要追溯到本科年代,自从选择了这一山水类型,就一直坚持,从没有中断和放弃过。可能是因为我生于燕赵之地,因环境所养,在我艺术萌发之时已经悄然种下这颗种子。及至进入天津美院求学,对北宗山水尤其青绿一脉笃爱有加,在不断的临摹学习和实地写生中,除了日渐熟练青绿山水技法并有所提高以外,对北宗青绿山水的发展历史也做过一些研究,它有过高峰,有过徘徊,也有过低谷,但这都已经成为过往。面对当下有所萎靡、日渐势微的青绿山水现状,作为一名山水画家应该有所反思,更应以身作则在实际的创作中肩负起振兴青绿山水的使命。青绿是大自然中最富有生机活力的色彩,从山水画作为独
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
山水画语言论文参考文献
[1].喻竹.论唐宋时期笔墨语言的发展与山水画的兴盛[J].牡丹.2019
[2].魏云飞.当代青绿山水画的语言探索[J].美术观察.2019
[3].刘静.浅谈中国山水画和西方风景油画的绘画语言[J].科学咨询(教育科研).2019
[4].陈洋.倪瓒山水画图式语言分析[D].曲阜师范大学.2019
[5].罗媛,田筱源.中国传统山水画色彩语言探析[J].美术教育研究.2019
[6].任道斌.龚贤的山水画论与笔墨语言初探[J].艺术品.2019
[7].于汇洋.论中国山水画创作中形式语言的重要性[D].吉林大学.2019
[8].刘珏.平面构成对近现代山水画形式语言的影响[D].西安美术学院.2019
[9].宋婷婷.出世、隐逸——钱选青绿山水画的绘画语言研究[J].大众文艺.2019
[10].王文静.中国山水画装饰性语言研究[J].黑河学院学报.2018