一、衡量新闻照片的标准问题（论文文献综述）
年度传媒伦理研究课题组,刘鹏,王侠,简丹丹[1]（2022）在《2021年传媒伦理研究报告——暨2021年虚假新闻研究报告》文中进行了进一步梳理《新闻记者》持续多年的"虚假新闻研究报告"和"传媒伦理研究报告"本次合并为一文,以6类14个典型案例的分析为主体,对2021年包括虚假新闻在内的信息传播失序、传媒伦理失范的突出问题、总体特征、研究趋势做了梳理。研究发现,对新闻发布端资质的严格管理、大幅扩展"白名单"形成优质内容池、建立专业媒体与非专业生产内容隔离墙等管理措施,是虚假新闻等传媒伦理问题总体减少的主要原因;短视频领域扩张中信息失序、以"正能量"为名传播虚假信息、追求即时性报道引起失误、灾难报道中忽视人文关怀等问题仍较突出;学术界对传播失序、重塑规范理论、建设全球传媒伦理的研究值得关注。
吕铮[2]（2021）在《真相小组》文中指出1.预审 初秋,下着一场不大不小的雨,天色灰蒙蒙的,雨滴打在雾蒙蒙的玻璃上,划出一道长长的抛物线。审讯室的铁门紧闭着,坚硬、冰冷,隔绝着外面的嘈杂和喧嚣。脚步声由远至近,一个身穿制服的警官缓步而来。他三十多岁的年纪,中等身材,相貌端正,浓眉下的一双眼睛略带疲惫。他是预审支队的副支队长,行里人称"那三斧子"的那海涛。
肖赛玥[3]（2021）在《国企“单位文艺”的生成及功能变迁研究 ——以S市112厂为例》文中指出考察典型单位制元素的生成与发展历程是单位制变迁研究持续关注的核心议题。在传统单位制社会,职工群众以“单位人”的身份工作、生活在各个单位组织之中。单位组织开展的文艺活动是职工业余文化生活的主要形式,加之党政部门和企事业单位需要借助文艺形式向职工群众进行思想政治教育、文化宣传和生产动员,“单位文艺”成为单位组织体系中不可或缺的组成要素。在社会结构转型和市场经济体制改革的时代背景下,单位制面临着转型或消解的趋势,与单位组织相依存的“单位文艺”同样面临命运抉择。单位制变迁的总体趋向是为适应社会发展逐步褪去单位组织的社会服务属性,回归以生产为主的企业属性,学界称之为“单位去社会化”。依据这一演变逻辑,文艺作为非生产、管理属性的元素,似乎难以摆脱被剔除的命运。然而,笔者通过实证考察发现文艺在当下的单位组织中仍有其发挥价值的空间。据此,本研究以在单位制变迁进程中依旧保留传统单位制组织形态的大型国有企业为研究对象。将“单位文艺”作为单位制变迁历程中,单位组织内部的保留性元素加以考察。通过不同历史时期“单位文艺”的生成与功能变迁历程的探究,解析单位制变迁背景下单位组织为适应社会发展变化所进行的积极探索。受研究对象的历时性和复杂性因素影响,本研究主要采取质性研究方法,以S市112厂为研究个案,对112厂“单位文艺”的生成与发展历程展开实证考察。研究对“单位文艺”价值的考量是围绕“单位文艺”的功能变迁展开的,主要包括三个层次:首先是从历史维度对“单位文艺”的缘起与生成进行溯源,为“单位文艺”工具化属性的形成探寻历史源流;其次以“单位文艺”生成的历史轨迹作为逻辑主线展开研究。遵循结构功能主义分析范式,依据“单位文艺”的生成历程与功能预设、功能实现、功能延展和功能转向的对应关系,将“单位文艺”的功能变迁嵌入到“单位文艺”的生成与发展的时间序列之中。从不同历史时期的“单位文艺”的艺术图景中探究“单位文艺”如何助力单位组织实现动员机制的有效实施;再次是结合“单位人”对“单位文艺”的记忆表达和功能认知,探讨“单位文艺”的功能实效。基于文艺是潜移默化地产生影响的特性,笔者引入时间维度从即时性、阶段性和积累性三个层次探讨“单位文艺”的功能实效,并着重从积累性实效层面考察“单位文艺”对“单位意识”形塑起到的正向作用。研究结尾,笔者尝试运用本土实践经验与经典理论进行对话。借鉴布尔迪厄的文艺生成理论对“单位文艺”的生成结构中“文艺场域”与“权力场域”的结构关系进行分析。依据文艺生成结构与社会结构的变化探究“单位文艺”的功能变迁的时代推动因素。本研究将“单位文艺人”视为“文艺生产场”中的行动者,通过分析“单位文艺人”的“习性”的产生,以及“习性”对“单位文艺人”的行动的影响,探讨“单位文艺人”作为行动者在“单位文艺”的生成及功能变迁过程中的作用。本研究将“单位文艺”定位为单位体系中,助力单位组织动员机制有效实施的协作要素。研究发现:（1）“单位文艺”的功能定位与中国传统文化中对文艺的价值禀赋一脉相承。在历次朝代更迭、社会变革的进程中,文艺在思想启蒙、教化民众方面发挥的功能促使中国政治精英、文化精英形成了一种价值认同与文化自觉。一方面是对文艺的工具属性的价值认同。能够发挥政治服务、社会服务功能的文艺形态往往比纯粹的审美性的文艺形态更被推崇。政治精英把文教当作统治中不可或缺的治理工具,文化精英则将文教当作一种应然的使命。另一方面是形成文化自觉。中国的政治精英和文化精英善于汲取国内外不同历史时期和历史情境中的文艺工作经验,逐步构建出具有本土特色的文艺生成结构和运行逻辑。上述两点共识不仅是推进“单位文艺”的功能变迁的历史动因,也是中国文艺价值史观中亘古未变的核心命题。（2）从“文艺生产场”的场域结构来看,“文艺场域”与“权力场域”之间的结构依附关系促使“单位文艺”从生成伊始便走向组织化、制度化的文艺运行轨道。对资源与秩序具有绝对支配和管理权的权力主体从官方角度对“单位文艺”的功能建构过程进行把控,在一定程度上促成了“单位文艺”的思想宣传、文化教育、生产动员等诸项功能的有效实施。“文艺场域”中“单位文艺人”作为能动的行动者,一方面通过意识形态导向的内化与再生产促进“单位文艺”的功能识别,另一方面则通过对意识形态导向的“过滤”和“化解”,形成“去功能化”的“单位文艺”记忆表达。（3）“单位文艺”的功能实效是随着时间的累积而逐渐呈现的。依据“单位文艺”发挥实效的时间长短可分为即时性实效、阶段性实效和积累性实效三个层次。研究发现,“单位文艺”对形塑“单位意识”中的积极要素具有正向作用。随着时间的积淀,以“单位意识”形塑为典型实效的积累性实效是单位制变迁进程中,“单位文艺”能够成为从传统单位制时期过渡到后单位制时期的保留元素的核心价值所在。组织架构和管理体制的调整促使以组织空间为单位共同体依存形式的共同体格局趋向松动或瓦解,而思想意识层面的精神共同体依旧存在,集体主义荣辱观与使命感等积极“单位意识”不仅是传统单位制时期的宝贵财富,在新时期同样具有重塑国企单位组织社会价值的现实意义。
常欢欢[4]（2021）在《浅议新传播环境下新闻照片的使用》文中指出随着移动互联网的普及,如今的传播环境发生了日新月异的变化,新闻的传播阵地已经从传统媒体扩展到了各种新媒体平台上。在新的传播环境下,如何正确理解新闻照片的特征和其在新闻传播中的作用,并合理选择和使用新闻照片,是值得新闻工作者思考与研究的课题。
冯倩[5]（2021）在《《人民日报》“非典”与“新冠”疫情报道比较研究》文中进行了进一步梳理
李斌[6]（2021）在《基于深度学习的图像内容辨识方法研究》文中研究说明近年来,随着信息技术和多媒体技术的快速发展,美图秀秀等软件使得图像编辑变得越来越简单,即使非专业人士也可以使用图像编辑工具轻松地编辑图像。随着图像处理工具的不断涌现,图像篡改过程变得越来越复杂。各种伪造的图像可能会用于新闻媒体、科学研究、法医取证、医疗诊断、文化传播和军事研究等领域,并带来了严重的负面影响。伪造图像的存在和传播降低了图像信息的可信度,改变了人们“眼见为实”的传统认知。本文深入研究了基于深度卷积神经网络的图像内容伪造检测和基于深度残差网络的深度伪造图像检测,主要工作如下:针对异源图像拼接/合成和同源图像CopyMove的伪造攻击,本文提出了一种基于深度卷积神经网络（Deep Convolutional Neural Network,DCNN）的图像内容伪造检测算法。该算法主要由数据处理、特征提取和检测三个部分组成。在数据处理部分,为了使算法对于几何攻击具有鲁棒性,我们通过尺度变换、镜像和旋转操作对所有的训练图像进行扩充,得到大容量的篡改图像数据集。在特征提取部分,为了提取具有可区分性的判别特征,我们通过四个卷积层和四个池化层对训练图像进行特征提取,通过误差反向传播算法自动更新每一层的权值和偏移量;考虑到ReLU激活函数的死激活问题,本文构造一种新的激活函数tReLU,该激活函数可以提高模型的训练效率和检测精度。在检测部分,我们引入Softmax层对所有的特征进行检测。与几种先进的图像内容伪造检测方法进行对比,我们提出的算法可以检测图像内容拼接,图像内容Copy-Move以及图像内容移除,具有较高的准确率,且对常见的图像处理如JPEG压缩、椒盐噪声、高斯噪声等内容保持操作和旋转缩放等几何攻击具有较强的鲁棒性。针对深度伪造图像检测问题,本文提出了一种基于深度残差网络（Residual Neural Network,ResNet）的深度伪造图像检测算法。考虑到深度伪造图像与自然图像之间的类间差距细微,我们对ResNet18中的残差块进行改进,使用改进后的残差块替换ResNet18中的残差块,提出新的ResNet网络模型ResNet26。通过分析我们得出,伪造图像与自然图像在纹理方面存在差异,为了使ResNet26学习到这种差异的特征,我们提取彩色图像的YCbCr颜色通道,使用Scharr算子提取图像Cb和Cr通道的边缘图像,并计算边缘图像的灰度共生矩阵作为ResNet26模型的输入。与ResNet18模型相比,本文提出的ResNet26网络模型具有更强的非线性性和更高的拟合能力,不仅可以检测深度伪造图像,而且可以检测以传统方式拼接的伪造图像。我们在多个数据集上验证了 ResNet26网络模型的优越性能。实验结果表明,我们提出的方法对深度伪造图像和合成图像均具有较好的检测能力,同时具有较强的鲁棒性。
汪伟[7]（2021）在《凝视:作为对话和行动——兼论新闻摄影的兴衰》文中研究表明在消费主义、行动主义和专业主义等多种动力的推动下,摄影曾通过大众传媒创造了作为对话和行动的凝视,从而激活了大众传播时代的政治和文化互动,新闻摄影因此达到其全盛时期。随后,新闻摄影随着媒介技术和社会语境的变迁而衰落,直至失去商业和政治根基。然而,在移动互联网和社交媒体时代,借助新兴的视觉文化实践,摄影正在复活作为对话和行动的凝视,并创造出更为复杂和多元的社会互动形态。
侯昊阳[8]（2021）在《公众人物名誉权的限制性保护问题研究》文中指出“公众人物”理论起源于美国,是倡导保护言论自由的“舶来品”。我国学界对于是否引进“公众人物”理论、“公众人物”的概念和类别以及是否应当差别保护各类“公众人物”等问题,均有了一定程度的研究,却仍存在分歧。“公众人物”理论常常在名誉侵权案件中被当事人引作抗辩事由,有些法官也曾主动提起。虽然该理论并未被纳入我国的法律体系,但“公众人物”和其“容忍义务”已被部分法官作为说理依据出现在我国法院的判决书中,并出现了盲目克减公众人物名誉权的滥用迹象,限制性保护公众人物名誉权成为了司法审判中的显着倾向。随着近年来互联网的技术发展与普及,各类自媒体活跃在人们的生活当中。类型丰富的自媒体使得信息传播的范围和速率不断扩大和提升。与此同时,人们在信息交互时产生纠纷的频次也不断增加,自由的言论环境使得名誉被侵害的现象常常发生,其中涉及公众人物的名誉权纠纷案件与日俱增。通过对案件的内容梳理和数量分析可知我国公众人物名誉权纠纷的主战场已转移至互联网平台,这其中又有与传统名誉权纠纷不同的特点。在此环境下,公众人物名誉受损现象加剧,一味地克减公众人物名誉权显然已经不合理,如何更好的规范审判实务中限制性保护公众人物名誉权的问题便成为不得回避的话题。考察域外关于公众人物名誉权限制性保护的实践,以美国为首的西方国家已通过实际恶意等原则确定了公众人物名誉侵权的判定规则,美国、德国以及我国台湾地区均通过对公众人物进行分类,完善了各类人群的保护。结合我国国情与司法实践,首先应从法律上明晰公众人物的概念并对其进行类型化区分以针对性的保护,其次应该紧密依靠《民法典》的出台,同相关条文相结合完善司法解释和案例指导,最后针对当前网络环境的现状对互联网平台及用户进行反限制,以期更好的规范审判实务中的限制性保护公众人物名誉权的问题。
尤达[9]（2021）在《网络时代美国创剧人研究》文中进行了进一步梳理美国创剧人,英文为the creator of American TV soaps,sitcoms and series,原指提供故事创意或者完成试播集剧本向各大电视网推销的人,在实际生产中演变为美剧的创作主体,即具有创作剧本能力的执行制片人。从历史观之,电视时代的创剧人在美剧生产过程中流露出普遍性特点,由此形成的群体特征深刻影响着创剧人自身的演变:从身份的确立到群体的形成,再到阶层的固化。网络时代的创剧人致力于群体特征的变革,以此打破阶层的桎梏。立足创剧人文本的内容与形式观之,所谓“变革”与以往并非只是理念上的区分,在实践场域的分野十分明晰。创剧人既对美剧成规化生产模式进行大胆革新,又依据“自我”的觉感与体认进行个性化创造。更为重要的是,创剧人调和了成规与个性间的对立关系,在文本的内容选择上追求“他者互文”与“自我表现”的紧密结合,表现形式上注重制作范式与创作风格的高度统一,由此在作品中反映出多元且精彩的主题,满足受众不断增长和变化的娱乐需求。这便使得创剧人不再只是播出机构定义下一味媚俗的符号客体,而是被赋予对超越性的追求。本文从历史与现实的维度探讨美国创剧人群体的演变;从文本的内容选择与表现形式上深入考察网络时代创剧人的变革举措,指出其群体特征的两个维度;进而分析这两个维度的相互关系与共同作用;最后基于媒介场域的变化探讨群体特征发生变革的外在成因,从创剧人心理探讨变革的内在动因。如此,形成了对网络时代美国创剧人从表象到本质的考察。揆诸现实,这一研究的目的在于面对美剧在全球范围内卓越的传播力,从创作主体维度探寻美剧的成功之道,以求能在去芜存菁中有效“吸收外来”,为国产电视剧的发展带来启示意义。
邓雅文[10]（2021）在《新媒体环境下女同性恋群体的自我呈现研究 ——以抖音平台为例》文中研究说明同性恋存在于人类社会中已有悠久的历史,但社会对同性恋的接受却是漫长而曲折的。过去几十年,全球同性恋平权运动如火如荼,已有数十个国家认可了同性婚姻合法化。我国虽然没有制定相关法律,但同性恋群体也在不断尝试打破隐匿状态,展现自己的面貌。随着新媒体技术的发展更迭,使用社交媒体成为现代人一种最基本的生活方式,社交媒体为人们提供了表达自我的平台,同性恋得以摆脱传统大众媒体的单向报道,展现真实的形象。本文以抖音平台中的女同性恋用户作为研究对象,主要采用内容分析法和深度访谈法,将戈夫曼的自我呈现理论运用到女同性恋群体在抖音平台中的自我呈现研究中,探讨女同性恋群体在抖音平台中呈现了什么样的形象特征、什么因素激励和影响了该群体的自我呈现及其背后的价值和反思。戈夫曼认为,人们在生活这个“舞台”上的行为实质上是一种“表演”,即拟剧理论。社交媒体的出现使原本存在于现实生活中的“舞台”延伸至媒体平台,人们在社交媒体的自我呈现具有“表演”的性质。女同性恋作为社会边缘群体,其自我表达长期被压抑,抖音短视频包容多元化、鼓励个体展现自我的特质,激发了女同性恋群体的表达欲。本文首先从女同性恋用户在抖音主页的页面指标入手,分析了其昵称和头像类型,发现该群体倾向于展现真实形象,突出个人辨识度。其次,对女同性恋用户的抖音视频内容分成多个指标考量,分别是视频类型、画面内容、视频场景、视频音乐,数据结果显示,女同性恋用户主要通过抖音平台展现外表颜值和记录生活片段,多数视频在家中拍摄,她们青睐利用热门音乐渲染视频氛围。最后考量了女同性恋用户的抖音配文内容,该群体多使用情感类文字作为视频配文。数据描绘出了女同性恋群体在抖音平台中的形象特征,该群体在抖音平台中呈现出展现真实面貌、传递正向情感、兼具颜值才华、反叛男性审视、热爱生活点滴、重视感情表达、积极融入主流、努力并且独立的形象特征。结合深度访谈发现,女同性恋群体具有强烈的自我呈现欲望,并积极进入主流视野。在这过程中,新媒体赋权、社会认知发展、家庭环境开明的外部环境给该群体提供了展现自我的客观条件,娱乐从众、表达欲望、社交诉求、经济推动等内部驱力则从不同层面激励着该群体展现自我。本文认为,女同性恋群体在抖音平台中的自我呈现具有一定价值,同时也暴露出不容忽视的弊端。一方面,有利于促进女同性恋群体与主流社会的交流对话,帮助该群体实现自我认同,提高个体的主观幸福感。另一方面,娱乐化的自我呈现造成了该群体的过度景观化,导致意义丧失、思考停滞,产生网络垃圾;大部分女同性恋的现实处境仍然小心翼翼、举步维艰,难以通过新媒体赋权改变;低龄模仿跟风现象存在,引导教育却严重缺位。
二、衡量新闻照片的标准问题（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、衡量新闻照片的标准问题（论文提纲范文）
（1）2021年传媒伦理研究报告——暨2021年虚假新闻研究报告（论文提纲范文）
| 一、2021年传媒伦理的主要特点 |
| （一）专业媒体新闻生产基本形成闭环生态 |
| （二）全方位规范网络传播秩序，自媒体、平台媒体成为治理重点 |
| （三）行为失范、信息失序个案时有发生，反映出一些趋势性问题 |
| 二、2021年传媒伦理问题主要案例及分析 |
| （一）专业媒体报道被社交媒体带偏节奏误导受众 |
| （二）主流媒体短视频账号移花接木肆意造谣 |
| （三）“抢发”即时新闻失误自损公信力 |
| （四）灾难事件报道忽视人文关怀导致二次伤害 |
| （五）主持人“前台”、“后台”行为失当累及媒体形象 |
| （六）以“正能量”为名传播虚假信息弄巧成拙 |
| 三、传媒伦理研究的热点和趋势 |
| （一）聚焦“信息失序” |
| （二）重思规范理论 |
| （三）建设全球传媒伦理 |
（2）真相小组（论文提纲范文）
| 1. 预审 |
| 2. 案卷 |
| 3. 被害人 |
| 4. 窝案 |
| 5. 贪官 |
| 6. 证人 |
| 7. 内鬼 |
| 8. 练兵 |
| 9. 大盗 |
| 1 0. 测谎 |
| 1 1. 被告人 |
| 1 2. 断线 |
| 1 3. 深挖 |
| 1 4. 交锋 |
| 1 5. 收网 |
（3）国企“单位文艺”的生成及功能变迁研究 ——以S市112厂为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究缘起与问题提出 |
| 1.1.1 研究缘起 |
| 1.1.2 问题提出 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.2.1 国外相关研究综述 |
| 1.2.2 国内相关研究综述 |
| 1.2.3 研究述评 |
| 1.3 概念界定 |
| 1.3.1 单位文艺 |
| 1.3.2 单位文艺组织 |
| 1.3.3 单位文艺人 |
| 1.4 理论基础 |
| 1.4.1 结构功能主义 |
| 1.4.2 艺术场域理论与文艺生成理论 |
| 1.5 研究设计 |
| 1.5.1 研究对象 |
| 1.5.2 研究方法 |
| 1.5.3 田野过程介绍 |
| 1.6 研究框架与篇章结构 |
| 1.6.1 研究框架 |
| 1.6.2 篇章结构 |
| 1.6.3 阶段划分依据 |
| 1.7 研究意义 |
| 1.7.1 理论意义 |
| 1.7.2 现实意义 |
| 第2章 “单位文艺”溯源 |
| 2.1 中国传统文教思想与文艺社会功能说 |
| 2.1.1 为治世而兴诗教 |
| 2.1.2 “文以载道”理念的形成与沿用 |
| 2.2 新民主主义革命时期文教思想的传承与文艺使命的延展 |
| 2.2.1 从“文以载道”到“文以化人” |
| 2.2.2 文艺跃升为革命战斗的武器 |
| 2.3 苏联模式中的文艺工作经验 |
| 2.3.1 文艺是革命机器的“齿轮和螺丝钉” |
| 2.3.2 开辟工人阶级的学校和乐园 |
| 2.3.3 马克思主义文艺理论的本土化探索 |
| 小结 |
| 第3 章 生成期:“单位文艺”的早期萌生 |
| 3.1 “单位文艺”早期生成的历史语境 |
| 3.1.1 “单位文艺”形成的宏观社会语境 |
| 3.1.2 “单位文艺”形成的地域环境 |
| 3.2 “单位文艺”的生成动因与功能预期 |
| 3.2.1 国家层面:价值理念的形塑与传播工具 |
| 3.2.2 单位层面:助力单位组织动员机制有效实施 |
| 3.2.3 个人层面:满足多元精神文化诉求的主要路径 |
| 3.3 “单位文艺”的早期文艺景观与功能实现 |
| 3.3.1 爱国主义教育与爱国情感抒发 |
| 3.3.2 弘扬集体主义劳动精神 |
| 3.4 “单位文艺组织”的早期雏形 |
| 3.4.1 “自发原生型”业余文艺团体 |
| 3.4.2 “路径依赖型”业余文艺团体 |
| 3.4.3 “模式借鉴型”文艺活动阵地 |
| 3.4.4 “辅助拓展型”文艺活动空间 |
| 小结 |
| 第4 章 过渡期:“单位文艺”的震荡式过渡 |
| 4.1 过渡期的“别样文艺景观” |
| 4.1.1 “大跃进”时期的“文艺跃进” |
| 4.1.2 “文革”时期的“模式化”文艺生产 |
| 4.1.3 绑缚“政治胞衣”的“单位文艺” |
| 4.2 过渡期的常态化“单位文艺”实践 |
| 4.2.1 “单位文艺”的检阅与提升 |
| 4.2.2 文化主管部门与权威大众媒体联合树立舆论导向 |
| 4.2.3 单位组织自有媒体助力“单位文艺”的传播与推广 |
| 4.3 功能预设与功能实效的偏差 |
| 4.3.1 不同利益主体对“单位文艺”的功能预期的博弈 |
| 4.3.2 个体对功能实效的感知与内化的偏差 |
| 小结 |
| 第5 章 成长期:“单位文艺”的蓬勃发展盛景 |
| 5.1 改革开放初期:“单位文艺”的发展新契机 |
| 5.1.1 文艺政策制度调整 |
| 5.1.2 单位组织体制变革 |
| 5.2 成长期:“单位文艺”的发展态势 |
| 5.2.1 文艺活动常态化与文艺形态多样化 |
| 5.2.2 文艺活动组织规模日趋扩大 |
| 5.2.3 发挥“典型单位制”区域的引领与示范作用 |
| 5.3 “单位文艺”的功能延展:单位组织文化的系统构筑 |
| 5.3.1 自制影视剧——单位组织文化的影像呈现 |
| 5.3.2 厂歌、厂旗和厂徽——单位组织文化的识别符号 |
| 5.3.3 厂庆文艺活动——单位组织历史的文艺呈现 |
| 5.3.4 文艺公关——维系单位组织公共关系的纽带 |
| 小结 |
| 第6章 转型与发展期:“单位文艺”发展中的挑战与自我调适 |
| 6.1 转型期“单位文艺”发展中的现实挑战 |
| 6.1.1 国企单位组织的角色转换 |
| 6.1.2 代际更迭导致“单位文艺组织”的凝聚力下降 |
| 6.1.3 文化多元化与“单位文艺”的效用困境 |
| 6.2 多元功能诉求促成“单位文艺”的功能转向 |
| 6.2.1 国家层面:重塑国有企业的社会责任担当 |
| 6.2.2 单位层面:“内聚外展”双向驱利力下的功能延展 |
| 6.2.3 个人层面:搭建情感融入与情感记忆的桥梁 |
| 6.3 “单位文艺”的自我调适与功能的演变进路 |
| 6.3.1 “单位文艺”的自我调适 |
| 6.3.2 “单位文艺”功能的演变进路 |
| 小结 |
| 第7章 “单位文艺”的评价 |
| 7.1 “单位文艺”的民间记忆与功能解读 |
| 7.1.1 “单位文艺人”对“单位文艺”的功能解读 |
| 7.1.2 “非单位文艺人”对“单位文艺”的功能解读 |
| 7.2 引入时间维度解析“单位文艺”的功能实效 |
| 7.2.1 即时性实效 |
| 7.2.2 阶段性实效 |
| 7.2.3 积累性实效 |
| 7.3 “单位文艺”与“单位意识”的形塑 |
| 7.3.1 “单位意识”的内涵与形塑过程 |
| 7.3.2 “单位文艺”的运行特质 |
| 7.3.3 “单位文艺”的形塑策略 |
| 小结 |
| 第8章 结论与讨论 |
| 8.1 “文艺生产场”的运行逻辑与“单位文艺”的功能变迁 |
| 8.1.1 结构的附属:“权力场域”中的“单位文艺” |
| 8.1.2 “文艺场域”的内部结构 |
| 8.1.3 作为行动者的“单位文艺人” |
| 8.2 “单位文艺”的未来发展趋向 |
| 8.2.1 “单位文艺”的“回潮”现象 |
| 8.2.2 “单位文艺”发展的合理性与持续性 |
| 8.2.3 “单位文艺”发展的适用性与局限性 |
| 8.3 研究存在的不足与展望 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录1:单位文艺爱好者访谈提纲 |
| 附录2:单位文艺管理人员的访谈提纲 |
| 附录3:受访者基本信息表 |
| 在读博士期间学术研究成果 |
| 致谢 |
（4）浅议新传播环境下新闻照片的使用（论文提纲范文）
| 一、新闻照片的特征 |
| 二、新闻照片在新闻传播中的作用 |
| 三、新闻照片的选择 |
| 四、对新闻照片使用的思考 |
（6）基于深度学习的图像内容辨识方法研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景与意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 基于手动特征提取的图像篡改检测方法的研究现状 |
| 1.2.2 基于深度学习的图像篡改检测方法的研究现状 |
| 1.2.3 深度伪造检测方法的研究现状 |
| 1.3 存在的问题 |
| 1.4 本文主要研究内容及组织结构 |
| 1.4.1 主要研究内容 |
| 1.4.2 论文组织结构 |
| 2 预备知识 |
| 2.1 神经元模型 |
| 2.2 整流线性单元 |
| 2.3 反向传播算法 |
| 2.4 小批量梯度下降算法 |
| 2.5 生成对抗网络 |
| 2.6 模型性能评估指标 |
| 2.7 本章小结 |
| 3 基于DCNN的图像内容伪造检测算法 |
| 3.1 算法总体框架 |
| 3.2 特征提取层 |
| 3.2.1 改进的激活函数 |
| 3.2.2 卷积层 |
| 3.2.3 池化层 |
| 3.3 检测层 |
| 3.3.1 Dropout技术和全连接层 |
| 3.3.2 Softmax层 |
| 3.4 实验结果与分析 |
| 3.4.1 数据处理 |
| 3.4.2 实验设置 |
| 3.4.3 DCNN模型的训练过程 |
| 3.4.4 DCNN模型性能分析 |
| 3.5 本章小结 |
| 4 基于ResNet26的深度伪造图像检测算法 |
| 4.1 提出算法的框架 |
| 4.2 图像预处理 |
| 4.3 提出的Res Net26模型结构 |
| 4.4 Leaky_Re LU函数与BN层 |
| 4.5 检测层 |
| 4.6 实验结果与分析 |
| 4.6.1 数据集 |
| 4.6.2 ResNet26模型的训练与检测 |
| 4.6.3 ResNet26模型的鲁棒性分析 |
| 4.7 本章小结 |
| 5 总结与展望 |
| 5.1 总结 |
| 5.2 展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间主要研究成果 |
（7）凝视:作为对话和行动——兼论新闻摄影的兴衰（论文提纲范文）
| 一、作为社会对话和行动的凝视 |
| （一）观看与凝视 |
| （二）对照片的凝视 |
| （三）新闻摄影中的行动主义和消费主义 |
| 二、暧昧的凝视及其消散 |
| （一）多向凝视与单向灌输 |
| （二）角色冲突 |
| （三）专业主义、消费主义和行动主义的消长 |
| 三、新闻摄影的衰败与凝视网络的复兴 |
| （一）从数码相机到智能手机 |
| （二）专业新闻摄影的衰败 |
| （三）行动主义摄影在社交媒体上的复兴 |
| 四、结论 |
（8）公众人物名誉权的限制性保护问题研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 问题的提出 |
| 1.2 研究的背景 |
| 1.3 文献综述 |
| 1.3.1 国内研究现状 |
| 1.3.2 域外研究现状 |
| 1.3.3 既有研究述评 |
| 1.4 研究内容与研究方法 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 创新点与不足 |
| 第2章 公众人物名誉权限制性保护的现状 |
| 2.1 公众人物名誉权纠纷案件频发 |
| 2.2 公众人物名誉权限制性保护在司法实践中的表现 |
| 2.2.1 公众人物名誉权盲目克减 |
| 2.2.2 公众人物身份认定混乱 |
| 2.2.3 公众人物理论引入目的定位不清 |
| 2.3 公众人物名誉权保护相关法律的不完善 |
| 2.3.1 名誉权相关法律的发展 |
| 2.3.2 立法对引入公众人物概念的踌躇 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 公众人物名誉权限制性保护的原因探析 |
| 3.1 公众人物名誉权限制性保护的理论基础 |
| 3.1.1 言论自由与名誉权的平衡 |
| 3.1.2 从形式平等到实质平等 |
| 3.2 限制公众人物群体名誉权的合理性 |
| 3.2.1 促进言论自由和表达自由与新闻自由 |
| 3.2.2 保障社会舆论监督 |
| 3.2.3 满足公民合理兴趣 |
| 3.2.4 维护社会公共利益 |
| 3.3 保护公众人物群体名誉权的必要性 |
| 3.3.1 公众人物名誉权遭侵害情况加剧 |
| 3.3.1.1 网络社会公众人物名誉受损现象更加易发 |
| 3.3.1.2 网络社会公众人物名誉权侵权出现新形态 |
| 3.3.2 公众人物优势地位动摇 |
| 3.3.2.1 公众人物范围模糊化 |
| 3.3.2.2 公众人物话语权衰退 |
| 3.3.2.3 公众人物娱乐性过度 |
| 3.4 本章小结 |
| 第4章 域外公众人物名誉权限制性保护的经验 |
| 4.1 美国公众人物名誉权的限制性保护 |
| 4.1.1 “公众人物”概念的提出 |
| 4.1.2 实际恶意原则的发展 |
| 4.1.3 对公众人物进行分类 |
| 4.2 英国公众人物名誉权的限制性保护 |
| 4.3 德国公众人物名誉权的限制性保护 |
| 4.4 我国台湾地区公众人物名誉权的限制性保护 |
| 4.5 本章小结 |
| 第5章 我国公众人物名誉权限制性保护的完善建议 |
| 5.1 明确“公众人物”的概念 |
| 5.2 对“公众人物”进行类型化区分 |
| 5.2.1 政治型公众人物 |
| 5.2.2 社会型公众人物 |
| 5.3 结合民法典第998条“动态系统论”条文 |
| 5.4 针对互联网采取反限制 |
| 5.4.1 互联网社区自净规则 |
| 5.4.2 有限度的网络实名制 |
| 5.5 本章小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（9）网络时代美国创剧人研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 第一节 研究缘起 |
| 第二节 文献综述 |
| 第三节 研究对象 |
| 第四节 研究思路和方法 |
| 第一章 身份与阶层:美国创剧人群体的演变 |
| 第一节 电视时代创剧人的身份界定(1928-1963) |
| 一、创剧人身份的探索:从发明家到电视人 |
| 二、创剧人身份的确立:首席编剧与执行制片人 |
| 第二节 电视时代创剧人的阶层分析(1964-1998) |
| 一、创剧人群体的形成:三大剧种创剧人群体 |
| 二、创剧人阶层的出现:三大阶层创剧人分布 |
| 第三节 网络时代创剧人的阶层突破(1999-2019) |
| 一、模型构建:多源异构数据下的第一阶层创剧人画像 |
| 二、画像分析:从第一阶层创剧人到创剧人“职业群体” |
| 第二章 他者与自我:网络时代创剧人文本的内容选择 |
| 第一节 他者互文:临摹现实文本下的客观写实 |
| 一、效仿现实生活:从真人真事中取材 |
| 二、互文经典作品:从文学与影视中取材 |
| 第二节 自我表现:“三重自我建构”下的主观抒情 |
| 一、对“个体自我”的探寻 |
| 二、对“关系自我”的定位 |
| 三、对“集体自我”的认知 |
| 第三节 紧密结合:创剧人文本内容层面的群体特征 |
| 一、他者故事中自我的汇入 |
| 二、自我镜像中他者的虚构 |
| 第三章 制作与创作:网络时代创剧人文本的表现形式 |
| 第一节 制作范式:视听电影化与叙事文学性 |
| 一、电影化影像策略:质感营造与“景观”制造 |
| 二、文学性叙事策略:叙事结构与叙事线索 |
| 第二节 创作风格:视听个性化与叙事风格化 |
| 一、个性化的长镜头与蒙太奇 |
| 二、风格化的“话语”建构 |
| 第三节 高度统一:创剧人文本形式层面的群体特征 |
| 一、制作范式中个性的凸显 |
| 二、创作风格中成规的体现 |
| 第四章 互构与升华:群体特征两个维度的相互关系与共同作用 |
| 第一节 相互关系:成规与个性的互构 |
| 一、同源性:相近起源与发展 |
| 二、同构性:相互建塑和形构 |
| 三、共生性:互相依存与协作 |
| 第二节 共同作用:多元且精彩的主题 |
| 一、世界观的引导:个人信仰与哲学思辨 |
| 二、人生观的认同:女性主义、反同性歧视和反种族歧视 |
| 三、价值观的迎合:反英雄、非英雄与集体无意识 |
| 第五章 环境与心理:网络时代创剧人群体特征的成因 |
| 第一节 外在环境之变:媒介场域架构下的特征成因 |
| 一、网络时代媒介场域的架构变化 |
| 二、媒介与受众博弈下的底层逻辑 |
| 第二节 内在心理动因:“人类动机理论”下的特征成因 |
| 一、自我求生:生活困难者的生理需要 |
| 二、自我救赎:面临威胁者的安全需要 |
| 三、自我倾诉:身份认同困惑者的归属需要与情感缺失者的情感需要 |
| 四、自我证明:事业受挫者的尊重需要 |
| 五、自我实现:美国创剧人的终极追求 |
| 结语 |
| 第一节 从传播到效仿:美剧强大的影响力 |
| 第二节 在分辨中学习:现状、启示与反思 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 在校期间取得的成果 |
| 致谢 |
（10）新媒体环境下女同性恋群体的自我呈现研究 ——以抖音平台为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 第一节 研究背景与意义 |
| 一、选题背景 |
| 二、选题意义 |
| 第二节 文献综述 |
| 一、女同性恋相关研究 |
| 二、自我呈现相关研究 |
| 第三节 自我呈现理论概述和在抖音平台中的延伸 |
| 一、自我呈现理论概述 |
| 二、自我呈现理论在抖音平台中的延伸 |
| 第四节 研究内容与方法 |
| 一、研究内容 |
| 二、研究方法 |
| 第一章 女同性恋群体在抖音平台中自我呈现的内容分析 |
| 第一节 研究问题与研究设计 |
| 一、研究问题 |
| 二、研究设计 |
| 三、内容分析的信度效度检验 |
| 第二节 研究分析 |
| 一、抖音页面设置指标 |
| 二、视频性文本测量指标 |
| 三、文字性文本测量指标 |
| 第三节 女同性恋群体在抖音平台中的形象特征 |
| 一、展现真实面貌、传递正向情感 |
| 二、兼具颜值才华、反叛男性审视 |
| 三、热爱生活点滴、重视感情表达 |
| 四、积极融入主流、努力并且独立 |
| 第二章 女同性恋群体在抖音平台中自我呈现的动因分析 |
| 第一节 女同性恋群体在抖音平台中自我呈现的外部环境 |
| 一、社会认知发展呈现包容倾向 |
| 二、新媒体赋权创造话语条件 |
| 三、家庭开明使表达成为可能 |
| 第二节 女同性恋群体在抖音平台中自我呈现的内在驱力 |
| 一、休闲娱乐与从众好奇 |
| 二、自我表达与印象管理 |
| 三、网络社交与情感维系 |
| 四、经济推动与自我效能 |
| 第三章 女同性恋群体在抖音平台中自我呈现的价值与反思 |
| 第一节 女同性恋群体在抖音平台中自我呈现的价值 |
| 一、进入主流视野扭转他塑局面 |
| 二、促进自我认同与整合 |
| 三、提高个体主观幸福感 |
| 第二节 女同性恋群体在抖音平台中自我呈现的反思 |
| 一、自我呈现的过度景观化 |
| 二、网络异托邦的幻灭 |
| 三、低龄模仿与引导缺位 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 A |
| 附录 B |
| 附录 C 关于女同性恋群体在抖音平台中自我呈现的访谈提纲 |
| 致谢 |
| 在读期间完成的科研成果目录 |
四、衡量新闻照片的标准问题（论文参考文献）
- [1]2021年传媒伦理研究报告——暨2021年虚假新闻研究报告[J]. 年度传媒伦理研究课题组,刘鹏,王侠,简丹丹. 新闻记者, 2022(01)
- [2]真相小组[J]. 吕铮. 当代长篇小说选刊, 2021(06)
- [3]国企“单位文艺”的生成及功能变迁研究 ——以S市112厂为例[D]. 肖赛玥. 吉林大学, 2021(01)
- [4]浅议新传播环境下新闻照片的使用[J]. 常欢欢. 新闻世界, 2021(07)
- [5]《人民日报》“非典”与“新冠”疫情报道比较研究[D]. 冯倩. 西北大学, 2021
- [6]基于深度学习的图像内容辨识方法研究[D]. 李斌. 西安理工大学, 2021
- [7]凝视:作为对话和行动——兼论新闻摄影的兴衰[J]. 汪伟. 新闻记者, 2021(06)
- [8]公众人物名誉权的限制性保护问题研究[D]. 侯昊阳. 华东理工大学, 2021(08)
- [9]网络时代美国创剧人研究[D]. 尤达. 南京艺术学院, 2021(12)
- [10]新媒体环境下女同性恋群体的自我呈现研究 ——以抖音平台为例[D]. 邓雅文. 云南财经大学, 2021(12)