导读:本文包含了伯爵夫人论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:伯爵,夫人,歌剧,咏叹调,莫扎特,婚礼,虚无。
伯爵夫人论文文献综述
行舍[1]（2019）在《来自伯爵夫人的自拍启示》一文中研究指出在19世纪,摄影还是奢侈品。然而,对于年轻的贵族卡斯蒂廖内伯爵夫人来说,时间和金钱都不足以抵挡她对创意的追求。与摄影师皮埃尔-路易斯·皮尔森合作,伯爵夫人为自己拍摄了400余幅照片。一场名为“卡斯蒂廖内伯爵夫人:创造性自我专注的魅力”的展览刚在迪克逊花园(本文来源于《中国摄影报》期刊2019-08-16）
荀小珊[2]（2019）在《歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人咏叹调演唱分析》一文中研究指出喜歌剧《费加罗的婚礼》是由着名作曲家莫扎特所创作的多部歌剧中比较有代表性的一部作品。该文从《费加罗的婚礼》的创作背景入手,以歌剧中伯爵夫人的两首咏叹调《求爱神给我安慰》和《哪里去了,美好的时光》为例,对两首作品的音乐本体、演唱技巧、人物形象塑造等方面进行了细致的研究,总结出如何正确地运用声音技巧自如演唱《求爱神给我安慰》和《哪里去了,美好的时光》两首咏叹调,并在此基础之上准确地演绎出高贵美丽的伯爵夫人在得知丈夫背叛后悲愤、忧伤的情绪及之后想要用自己的忠诚挽回美好爱情的内心世界。同时,为其他的演唱者在演唱这两首作品时提供一定的借鉴意义。(本文来源于《山东师范大学》期刊2019-06-10）
夏宁[3]（2019）在《关于歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的人物刻画研究》一文中研究指出时至今日《费加罗的婚礼》依然是各大剧院表演最频繁的歌剧之一,天籁般的歌声、错综复杂的人物关系、层出不穷的计谋等构成了流传至今的经典。本文从剧中伯爵夫人的咏叹调入手,通过饰演伯爵夫人时的注意事项,着重研究伯爵夫人的人物刻画,通过分析其性格以及心理变化,探究她在剧中所处的位置以及在全剧中发挥的作用。(本文来源于《中国民族博览》期刊2019年01期）
陈亭伊[4]（2018）在《古典时期莫扎特歌剧中女高音人物形象分析——以伯爵夫人为例》一文中研究指出莫扎特是古典时期乃至欧洲音乐史上最为杰出的作曲家之一。莫扎特的音乐成就涉及钢琴曲、奏鸣曲、交响曲、协奏曲、安魂曲、艺术歌曲、歌剧等诸多风格。在歌剧的创作中将女高音咏叹调作为主要表现人物特征和塑造人物形象的创作手段,赋予歌剧中不同角色的女高音性格特点和艺术形象。在歌剧《费加罗的婚礼中》女高音伯爵夫人的人物形象深入人心,在时代背景和封建专治的双重压迫下莫扎特将人物塑造发挥到极致,更好地体现了莫扎特的创作灵感和思想,展现了莫扎特的歌剧风格。(本文来源于《当代音乐》期刊2018年07期）
李熳露[5]（2018）在《论莫扎特歌剧的音乐风格及演唱特点——以《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调为例》一文中研究指出莫扎特作为德国歌剧的奠基人,一生创作了大量的音乐作品,其音乐风格和演唱特点也风靡全球。本文以莫扎特的着名歌剧《费加罗的婚礼》为例,以配角伯爵夫人为切入点,分析其音乐形象及其两首咏叹调《求爱神给我安慰》《何处寻觅美好时光》的音乐风格和演唱特点,从中看出莫扎特歌剧的整体音乐风格和演唱特点。伯爵夫人扮演的正歌剧形象与整部歌剧的音乐形象大相径庭,正是因为这一特殊的角色,才使整部歌剧更具戏剧性和冲突性,也丰富了整部歌剧的音乐形象。(本文来源于《北方音乐》期刊2018年05期）
赵宁[6]（2018）在《《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的作品演唱与情感表达》一文中研究指出沃尔夫冈·阿玛德乌斯·莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart)维也纳古典乐派的音乐天才,他短暂的一生创作了大量的歌剧作品共计22部。其中,《费加罗的婚礼》(Le Nozze di Figaro)作为他经典的歌剧作品之一,是受启蒙运动的积极思想的影响所产生的杰出作品,该思想生动而又灵活,充满了人文主义情怀。音乐旋律的优美动听,故事情节的丰富有趣,成就了该歌剧的首演获得了很大的成功以及成为后世经典,许多大剧院反复排演的歌剧作品之一。《费加罗的婚礼》讲述的是一个在当时封建阶级的统治下,平民与贵族之间的较量,最终平民获得了胜利的故事。作为歌剧中的一位悲情角色——伯爵夫人是一个亮点,她高贵温柔,端庄而美丽,虽然与伯爵与同属贵族阶层却形成鲜明对比:伯爵夫人:为爱勇敢的女性形象;伯爵:为了利益不择手段的奸诈小人。莫扎特用音乐很好的诠释了伯爵夫人正歌剧的形象。在莫扎特时代,由于人们对于阉人歌手轻盈灵动的声音非常偏爱,因此抒情女高音这一声部类型在莫扎特歌剧中占有非常重要的地位。在莫扎特的许多歌剧作品中,年轻美丽的女子都采用了抒情女高音这一声部类型,如《费加罗的婚礼》中的苏珊娜和伯爵夫人;《唐·璜》中的唐娜·安娜等。每一部歌剧都是舞台艺术,戏剧,音乐及美术完美结合而形成的一个经典艺术作品。歌剧中某一角色的举手投足,演唱表达,性格把握都无不是为该角色的完美呈现的点点塑造,以致达到活灵活现的人物形象表现。下面,本文以歌剧《费加罗的婚礼》中的抒情女高音伯爵夫人的咏叹调《何处寻觅美好时光》为例,阐释该作品的演唱和情感表达,进而分析伯爵夫人的角色塑造;不同抒情女高音歌唱家对该作品的不同处理方法。(本文来源于《贵州民族大学》期刊2018-03-08）
国蕊[7]（2018）在《伯爵夫人的转译之旅——从对《虚无党奇话》翻译与改写看陈景韩启蒙意识的转变》一文中研究指出虚无党小说是晚清特定历史时期的特殊文学产物,承担着文学与政治的双重功能。创作及理论着述外,虚无党小说的译作也数量繁多,其中又以陈景韩的翻译最为着名。在陈景韩转译的虚无党小说中,《虚无党奇话》应该是特别值得关注的一篇。对于该小说的翻译到改写,表现出陈景韩塑造虚无党人立体像的"虚无党丛谈"的编辑策略;同时,也是陈景韩此一时期开始向关注社会现实的小说转向的标志和典型体现。(本文来源于《沈阳师范大学学报(社会科学版)》期刊2018年01期）
宁晨,于曦[8]（2018）在《吸血伯爵夫人》一文中研究指出1560年,伊丽莎白·巴托里出生在匈牙利最富有也最有权势的家族。这个家族产生过众多战争英雄、两位亲王和一位波兰国王。然而,不知是不是受了她的喜欢折磨仆人的姑妈的影响,伊丽莎白也沉迷于虐待仆人。她曾亲自动手撕开一个女仆的嘴,仅仅因为女仆缝纫的时候犯了个小错。当伊丽莎白去其他贵族家做客时,她第一件事就是要一个私密的房间,以便瞒着主人私下(本文来源于《山海经》期刊2018年01期）
贺军玲,吴湘[9]（2017）在《歌剧《费加罗的婚礼》和《塞维利亚理发师》中伯爵夫人与罗西娜的思想性比较分析》一文中研究指出本文试图通过莫扎特和罗西尼两位作曲家的不同人生经历以及对歌剧原作的不同理解,挖掘《费加罗的婚礼》和《塞维利亚理发师》中伯爵夫人和罗西娜两位主人公在思想塑造上的艺术魅力,特别是本文对剧作家对剧本的不同理解的比较分析,为音乐院校的学生们更好地把握这两个角色提供理论依据。(本文来源于《参花(上)》期刊2017年10期）
杨人涵[10]（2017）在《歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的人物刻画》一文中研究指出《费加罗的婚礼》是莫扎特最杰出的叁部歌剧中的一部喜歌剧,完成于1786年,意大利语脚本由洛伦佐·达·彭特根据法国戏剧家博马舍的同名喜剧改编而成。《费加罗的婚礼》至今仍是各大歌剧院上演次数最为频繁的歌剧之一,有如天籁的歌声和错综复杂的男女人物关系,宛如角力般、层出不穷的小计谋和角色错乱的对白,至今仍是许多观众念念不忘的经典。本文旨在对剧中伯爵夫人的咏叹调《求爱神给我安慰》和二重唱《待微风微微吹过》进行音乐分析,打算从伯爵夫人罗西娜的人物心理刻画入手,来分析这个人物角色。然后通过角色延伸出她与全局的关系,以及人物对全剧的推动作用等本文的侧重点在于伯爵夫人的人物刻画以及她的性格和心理变化。通过饰演这个角色、演唱分析她的作品时要注意的东西,对伯爵夫人这一角色有了更深层次的了解,她的艺术魅力令作者着迷。以此为根据,来对莫扎特这部广为流传的歌剧进行细致简要的了解和分析。(本文来源于《云南艺术学院》期刊2017-06-30）
伯爵夫人论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
喜歌剧《费加罗的婚礼》是由着名作曲家莫扎特所创作的多部歌剧中比较有代表性的一部作品。该文从《费加罗的婚礼》的创作背景入手,以歌剧中伯爵夫人的两首咏叹调《求爱神给我安慰》和《哪里去了,美好的时光》为例,对两首作品的音乐本体、演唱技巧、人物形象塑造等方面进行了细致的研究,总结出如何正确地运用声音技巧自如演唱《求爱神给我安慰》和《哪里去了,美好的时光》两首咏叹调,并在此基础之上准确地演绎出高贵美丽的伯爵夫人在得知丈夫背叛后悲愤、忧伤的情绪及之后想要用自己的忠诚挽回美好爱情的内心世界。同时,为其他的演唱者在演唱这两首作品时提供一定的借鉴意义。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
伯爵夫人论文参考文献
[1].行舍.来自伯爵夫人的自拍启示[N].中国摄影报.2019
[2].荀小珊.歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人咏叹调演唱分析[D].山东师范大学.2019
[3].夏宁.关于歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的人物刻画研究[J].中国民族博览.2019
[4].陈亭伊.古典时期莫扎特歌剧中女高音人物形象分析——以伯爵夫人为例[J].当代音乐.2018
[5].李熳露.论莫扎特歌剧的音乐风格及演唱特点——以《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调为例[J].北方音乐.2018
[6].赵宁.《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的作品演唱与情感表达[D].贵州民族大学.2018
[7].国蕊.伯爵夫人的转译之旅——从对《虚无党奇话》翻译与改写看陈景韩启蒙意识的转变[J].沈阳师范大学学报(社会科学版).2018
[8].宁晨,于曦.吸血伯爵夫人[J].山海经.2018
[9].贺军玲,吴湘.歌剧《费加罗的婚礼》和《塞维利亚理发师》中伯爵夫人与罗西娜的思想性比较分析[J].参花(上).2017
[10].杨人涵.歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的人物刻画[D].云南艺术学院.2017
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