一、浅谈保护地条件下的花卉周年生产（论文文献综述）
苟玉萍[1]（2021）在《异硫氰酸烯丙酯及CO2浓度升高对异迟眼蕈蚊的影响》文中研究说明异迟眼蕈蚊Bradysia impatiens Johannsen食性广,在国外因为害凤仙花Impatiens balsamina而被首次记录,我国最早发现于食用菌和药用菌种植大棚。最近的调查发现,异迟眼蕈蚊对设施蔬菜（韭菜Allium tuberosum、葱Allium fistulosum和蒜A.sativum等）,以及设施瓜果和花卉造成严重危害,在高温高湿的温室环境周年发生,世代重叠。农业生产中最常用的防治方法仍然是以化学农药灌根或直接喷药为主,但长期频繁用药,使异迟眼蕈蚊的抗药性显着增强,用药量进一步增加,导致环境污染严重,而且蔬菜、瓜果等产品农药残留量超标,威胁人们身体健康,因此,生产上对新的绿色防控技术需求很大。新近发现的十字花科植物提取物—异硫氰酸烯丙酯（Allyl isothiocyanate,AITC）因绿色、安全、低毒、低残留、易降解,已广泛用于多种仓储害虫的熏蒸防治,对地下害虫、杂草、线虫和病原菌也具有很好的作用活性。二氧化碳（carbon dioxide,CO2）是调节昆虫呼吸作用的重要气体,浓度升高（?10%）会促进昆虫呼吸,使气门保持永久开放。温室大棚设施内生态环境密闭性较好,能为AITC室内熏蒸和土壤熏蒸防控异迟眼蕈蚊提供良好环境。此外,生产中人们常采取措施对设施作物进行CO2富集,以增强光合作用,提高产量和品质。因此,CO2浓度适当升高对设施作物有利,基于高CO2浓度可以使昆虫气孔保持永久开放,我们将AITC与高CO2混用,以期增强异迟眼蕈蚊对AITC的吸收,达到提高防治效果的目的。本论文从毒理学、生态学、转录组学和代谢组学层面研究了异迟眼蕈蚊对AITC的响应机制;测定了AITC熏蒸剂与高CO2联用对异迟眼蕈蚊的作用活性;从生态学和生理学上探讨了异迟眼蕈蚊对CO2浓度升高的响应方式。得出以下主要结果:1.异硫氰酸烯丙酯（AITC）对异迟眼蕈蚊卵、幼虫、蛹、雌虫和雄虫均有良好的熏蒸活性,尤其对雌、雄成虫效果更明显;AITC对3龄幼虫熏蒸法测得的LC50为10.400μL/L,浸叶胃毒法测得的LC50为13.632μL/L;两种生测法亚致死浓度处理异迟眼蕈蚊3龄幼虫后,幼虫期和蛹期延长,化蛹率和羽化率减小,蛹的重量下降,雌虫繁殖力显着受到抑制,且熏蒸亚致死比浸叶胃毒亚致死对繁殖力的抑制作用更显着。2.AITC处理异迟眼蕈蚊转录组测序结果显示,雌虫体内共出现480个差异表达基因,雄虫体内共出现14856个差异表达基因。通过KEGG数据库的通路富集分析发现:（1）异迟眼蕈雌虫差异表达的上调基因在昆虫激素生物合成通路上显着富集,该通路中保幼激素酯酶（hormone esterase,JHE）基因被诱导上调表达;（2）差异表达的上调基因在药物代谢-细胞色素P450通路、细胞色素P450对外源物质代谢通路和谷胱甘肽代谢通路上也显着富集,而且这些通路出现了一个共同上调表达的基因—谷胱甘肽S转移酶（glutathione S-transferase,GST）基因;（3）通过对JHE基因实时荧光定量PCR（real time quantitative polymerase chain reaction,RT-q PCR）验证,得到的值与转录组数据FPKM值保持一致,证明转录组数据可靠。以上结果表明,AITC引起异迟眼蕈蚊激素、产卵和解毒等多种生物学过程的相关基因表达,其中JHE基因是调控AITC抑制异迟眼蕈蚊产卵的关键基因;GST基因在异迟眼蕈蚊对AITC解毒代谢过程中发挥积极的应答作用。3.AITC处理异迟眼蕈蚊后产生了大量的差异代谢物;采用层次聚类法鉴定共筛选出22种表达量显着上升的代谢物;对这些差异代谢物进行KEGG通路富集分析,有15条通路影响较显着;最终鉴定得到的关键代谢产物主要包括:L-丝氨酸、L-蛋氨酸、L-亮氨酸、L-天冬酰胺、DL-丝氨酸和牛磺酸等氨基酸类物质,这些物质可能与AITC对异迟眼蕈蚊的致病或致死机理具有重要作用,为异迟眼蕈蚊的防控提供新思路。4.增加CO2浓度可以提高AITC对异迟眼蕈蚊的熏蒸毒力,致死率显着提高,且随着处理时间的延长,致死率高达100%;高CO2浓度胁迫后,异迟眼蕈蚊体内三种抗氧化酶（超氧化物歧化酶SOD、过氧化氢酶CAT和过氧化物酶POD）活力均被显着诱导;AITC熏蒸处理后,SOD、谷胱甘肽S转移酶（GST）和羧酸酯酶（Car E）活力被显着诱导;AITC与高CO2双重胁迫之后,SOD、GST和Car E活力显着提高。5.CO2浓度升高,异迟眼蕈蚊成虫前期和总产卵前期先缩短后延长,在正常CO2浓度（NC=400 ppm）下分别为19.01和20.43 d,中等CO2浓度（MC=600 ppm）条件下最短（分别为14.48和15.59 d）,高CO2浓度（HC=800 ppm）条件下最长（分别为19.98和21.41 d）;雌成虫寿命随CO2浓度升高而逐渐缩短;产卵量先增加后减少,在NC浓度时为92.50粒,MC浓度增高到99.33粒,但HC浓度时产卵量较低（75.50粒）。异迟眼蕈蚊种群内禀增长率、净增殖率和周限增长率在MC浓度下均最高,而平均世代周期和种群加陪时间均最短;HC浓度时各种群参数值与之相反。6.CO2浓度升高影响寄主植物营养物质含量,进而间接影响异迟眼蕈蚊体内生理生化指标。韭菜叶片中可溶性糖、游离氨基酸含量随CO2浓度升高呈上升趋势,而可溶性蛋白含量则下降,对游离脂肪酸含量无显着影响;异迟眼蕈蚊体内糖原、可溶性糖、游离氨基酸含量均逐渐被诱导增加,可溶性蛋白含量则出现持续下降趋势,海藻糖和总脂肪含量则出现先增高后降低趋势。异迟眼蕈蚊体内生理指标含量与韭菜叶片营养物质含量相关,且这种相关性随CO2浓度升高而发生变化。研究结果为异迟眼蕈蚊的绿色防控提供理论基础和技术支持,为植物源农药AITC的开发和大规模推广应用提供科学依据,也为CO2浓度升高后异迟眼蕈蚊的适生性提供参考依据。
石磊[2]（2021）在《民国时期民众教育馆美育工作研究（1927-1949）》文中研究说明民国时期的民众教育馆,是在民众教育运动中转型或改组生成的综合性地方社会教育机构,1949年以前承担着尚未建立博物馆的省、市、县文物考古、艺术品征集保护、美术展览、研究教育工作。其博物馆美育事业萌芽于社会式美术教育崛起和博物馆兴建的热潮中,在当时以民众教育馆为中心机关的社会教育体系中,其艺术品展示、收藏、说明以及传授艺术知识提高民众审美觉悟的责任由政府以立法形式赋予,服务国民性改造和社会艺术化事业的重要性不言而喻。以往在美术史、博物馆的通史或个案研究中,关于民众教育馆美术教育的研究成果和文献记录较少,且缺乏完整性和系统性。因此,文章选取1927年—1949年的民众教育馆的实物收藏、展览、讲演、出版、培训等美育举措为考察对象,研究其实践过程、理念、特点和历史价值。首先,在社会教育和博物馆史的视域中,分析博物馆美育产生的思想根源,梳理民众教育馆美育工作体系形成的社会背景和过程,阐明民众教育馆跻身社会美育领域的必然性。然后,在美术、博物馆领域的交叉带,全面考察非战时状态下江浙、云南、山东等地建制较完善的民众教育馆在行使美术馆应有的社会美育职能时,运用的手段、奉行的原则、施教的内容,把握民众教育馆开展艺术、博物馆类工作实践的落脚点、总体态势和成果业绩。紧接着,解读以往疏于研究的全面抗战时期后方民众教育馆抓住国难当头之际艺术教育与文化保护工作地位提升的机遇,依托教育政策和文化区位条件优势,协助、承办的民族艺术文化保护、公共美术宣教等工作,肯定其在统一艺术家思想、加快美术大众化进程、平衡社会艺术教育资源分配、扞卫及重塑国家文化等方面的意义。在此基础上,针对美术馆普遍规律与民众教育馆的文化个性、民众教育馆通用规程与各馆艺术教育实际情况两对矛盾,归纳出本质相似的民众教育馆和专业美术馆在公共美术教育工作中表现出的共性,剖析民众教育馆相比专业美术馆更突出的平民性、实利性、多元性、指导性特点及其成因,发掘出民众教育馆地域特色鲜明、协同性强、全民覆盖率高等优势。最后,总结民众教育馆在社会动荡和国民经济困难时期,对中国社会美术教育现代转型以及对博物馆本体发展所起的作用,辩证看待民众教育馆在艺术教育和博物馆事业本土化建设中的前瞻性和存在问题的成因。希望通过整理、研究具有重要参考价值的相关史料、案例,客观揭示民众教育馆对中国近现代博物馆美育事业发展的历史贡献,明晰其在博物馆史与美术史中的独特地位,更完整地呈现早期博物馆美育发展的全貌,并弥补社会美术教育历史版图的缺失。
罗昱[3]（2021）在《螯合剂及有机酸强化凤尾鸡冠花修复Pb、Cd污染土壤研究》文中研究表明花卉作为集观赏和经济性于一体的草本植物,其来源广泛、无食物链侵入性,做到土壤重金属修复与美化环境的兼顾。基于此,论文从市场上常见16科21种花卉植物中筛选对Pb、Cd重金属具有较强耐受性和高富集性的品种,在实验室可控条件下研究单一、复合重金属的胁迫对所筛选花卉凤尾鸡冠花（Celosia cristata）耐性、生理生化特征和重金属富集特性的影响,并通过施用EDTA和柠檬酸,探讨不同活化剂对强化筛选花卉修复Pb、Cd污染土壤效率的影响,以找到合适配比的EDTA和柠檬酸混合溶液,使其对Pb、Cd重金属富集效果达到最优,研究结果对能富集重金属,生物量大、兼具经济效益的重金属污染土壤的修复植物开发与利用提供重要理论参考。主要研究结果如下:1、21种花卉植物集中种植区域土壤重金属检测结果显示:花卉种植基地土壤Cd、Pb、Cr、Cu、Zn、As、Hg的含量分别高于云南土壤背景值,6种重金属平均数均低于风险管制值,Cd的平均值高于筛选值且存在超标现象。Cd高于土壤背景值占比最大,其次为Pb,与云南Pb、Cd污染严重的特点一致,因此,论文选择Cd、Pb两种重金属进行富集花卉的筛选。21种花卉植物Cd、Pb总含量检测结果显示:（1）植物体Cd总含量由高到低前三依次为小飞燕>金鱼草>水仙,地上部分含量最高为小飞燕,地下部分最高为凤尾鸡冠花;（2）植物体Pb总含量由高到低排序为凤尾鸡冠花>水仙>小飞燕,地上部分含量最高为凤尾鸡冠花,地下部分最高为水仙。对转运系数和富集系数分析发现,凤尾鸡冠花较其它20种植物更优,具有较强的从土壤中吸收主要重金属污染物的能力,吸收总量超过50%,分布于茎、叶、花便于收割的地上部分且生物量最大,因此,论文以凤尾鸡冠花为花卉研究对象。2、单一与复合Pb、Cd胁迫下,凤尾鸡冠花耐性、生理生化特征及对Pb、Cd的富集特征表现为:（1）单一Cd浓度从0增加为25mg.kg-1时,对其地上部分生物量影响较大,对地下部分影响较小,对花的部位影响较为明显。Pb浓度从0增加为2000mg.kg-1的过程中,凤尾鸡冠花的根、茎、叶生物量变化均不显着,表现出较好的耐受性。凤尾鸡冠花的花、叶、茎、根对Cd、Pb的吸收与土壤中重金属含量呈极显着正相关,根系的积累量最大,叶次之。低浓度的单一重金属Cd的加入有利于其SOD活性和根系活力的增强,Pb的加入对其SOD活性和根系活力也有一定的增强效果,总体来说,Cd对其SOD活性影响较大,而Pb对其根系活力的影响较大。（2）复合Pb-Cd污染其富集能力产生协同作用。凤尾鸡冠花的各部分对Pb、Cd的吸收都与土壤中重金属含量呈极显着正相关,根系的积累量最大,叶次之。植株各部位的重金属积累量有所提高。在较高浓度的铅、镉重金属污染（Cd:25mg/kg,Pb:2000mg/kg）时,根、茎、叶、花的生物量和株高分别不同程度下降,说明在较高浓度Pb、Cd复合污染下其生长受到抑制;Cd、Pb复合污染下对其SOD的活性增强效果大于单一重金属,对根系的不利影响基本大于单一重金属,且Pb、Cd复合胁迫下Pb对根系活力的影响大于Cd。Pb、Cd加入对其的叶绿素a和类胡萝卜素有不同程度的不利影响,而Pb的不利影响大于Cd的影响,但Pb的加入有利于叶绿素b的提高;鸡冠花内的叶绿素a、叶绿素b和类胡萝卜素在Pb-Cd混合体系胁迫下的不利影响总体高于单一重金属的影响。3、添加EDTA和柠檬酸条件下,凤尾鸡冠花对Pb、Cd污染土壤修复效果的实验表明:（1）单一、复合活化剂的添加,有利于其生长、提高其对重金属的耐受性及对重金属的富集,当EDTA单一施加量为6.0mmol/kg时,地上部分和地下部分生物量分别增加了35.3%、28.34%,当柠檬酸单一施加量为10mmol/kg时,其地上部分和地下部分的生物量达到最大。无论是EDTA和柠檬酸的单独施用,还是配合施用,其对Cd、Pb的富集系数和转运系数均大于未添加活化剂的对照组,表明在EDTA和柠檬酸的施用下,其对Cd、Pb具有较好的富集效果;重金属富集实验中,单一EDTA的添加对富集量的有利影响优于单一添加柠檬酸。柠檬酸和EDTA单独加入,均使其根系活力得到了不同程度的增强。（2）高浓度柠檬酸和中等浓度EDTA混合液有利于对重金属的富集。Cd富集量最优的添加组为I3:E3组,地上部分对于Cd的富集量为35.65±0.67mg.kg-1,地下部分对于Cd的富集量为10.57±0.83mg.kg-1,且在此浓度下对Pb、Cd的富集效果较好;I3:E2组对促进Pb的富集效果最优。柠檬酸和EDTA加入,使其SOD活性下降,柠檬酸对其SOD活性影响大于EDTA;对于根系活力变化规律不显着;高浓度混合组添加有利于植物叶绿素的合成,低浓度混合组分有利于其类胡萝卜素的提高。
杨夏薇[4]（2021）在《宋代铜镜纹饰研究》文中研究表明铜镜是古代日用品,在中国古代既用于鉴容,也用于辟邪等场合,因流传两千多年以上,在物质文化史上有重要地位。铜镜的形式相对简单,平板状,多为圆形,偶有方形,间有菱花形、椭圆等形状者,极个别有柄。其正面平或微凸,是实现其基本功能面,其背面有多种多样的纹饰和装饰,成为古代艺术的主要载体。因铜镜的基本功能是鉴容,所以镜面需要光亮、致密,中国古代铸工在长期实践中,发现高锡青铜可达此效果,其材质的锡含量往往在20%以上,甚至有30%者,但高锡青铜镜坚硬质脆,坠落即碎。而镜背面的纹饰或装饰,应当本源于商周青铜礼乐器,并随时代不同而有变化,工艺也如青铜礼乐器一样多种多样,所以,铸工铜镜的制作,同样沿袭青铜礼乐器生产的路径,早期都是以泥范块范法成形的。青铜器的装饰工艺,多移借自青铜容器,包括镶嵌、错、鎏、镀、绘和包金银等,其中镀锡工艺在装饰镜背的基础上,铸工逐步认识到也是处理镜面、使之白亮的加工工艺。随着这种工艺的普及,铜镜合金的锡含量可以不必很高,使其依然保持相当的韧性。中国铜镜可上溯到河西走廊的齐家文化,中原出现最早的是商代,西周只是零星发现,这些具有铜镜形象的器物,究竟是否全部用于鉴容,还不能肯定,至少其中某些是用于装饰。真正作为日用鉴容的铜镜,大概从春秋晚期才开始逐步增多,侯马铸铜做法发现有铸镜模范,反映出铸镜和其他青铜器的铸造工艺甚至装饰纹样一致。经过战国时代的发展,一些特种工艺镜颇为突出,如漆背镜、彩绘镜、双背镜等,表现出高度的工艺技巧。秦汉是青铜镜大大发展阶段,王室和戈地方都会都是青铜镜的重要产地,商品性强故纹样类型多。汉之后的连年动乱对青铜镜生产打击较大,但随着佛教东传和道教的兴起,宗教题材成为铜镜纹样的主要内容。隋唐社会的稳定和经济发展,多种精美形式、装饰手法多样、纹饰题材丰富的青铜器,表明铜镜生产臻至高峰。唐宋社会的巨变在史学界已有不少研究和讨论,艺术史也有涉及。通观两个时代的青铜镜,差别突出。宋代青铜镜因普通和寻常,往往被忽视,页成为研究较少、留下诸多空白的流域。本文即是针对这一空白而设计的研究,宋代手工业商品化有关,大批量的铜镜以工业化模式生产出来,其纹饰装饰性更强。如表现宋代女性文化的花卉纹镜和凤鸟纹镜,也有人物故事纹镜中展现宋代士人隐逸之情的许由巢父镜、王质观弈镜,还有展现宋代铜镜商品化的商标牌记镜,再有反映与道教、佛教有关的铜镜。宋代铜镜纹饰在艺术上呈现出丰富的装饰化、世俗化表现内容。纹饰的世俗化表现与佛、道教世俗化有关,佛道教义逐渐世俗化,广纳信众,与社会风俗相结合,形成特殊的民间风俗礼仪。铜镜参与了宋人的生活,照容或是民间信仰中用镜祭祀、婚丧喜庆事中都见有铜镜的使用,铜镜纹饰就是反应这些风俗的图像。本文采用图像与空间的讨论方法,将宋代铜镜中的部分纹饰作为单一图像来看,与周围的墓葬壁画、器物形成一个研究场域,应属于墓葬器物研究的一种方法。通过铜镜的功能与图像产生的交互关系,更好的理解宋代铸镜工匠在铜镜装饰上对于纹饰内容、题材的选择,从而进一步探究宋人在物质文化上对铜镜的设计与构思,并探讨纹饰除装饰意义以外的思想内涵,从而进一步展现宋人的造物与装饰思想。
张民生[5]（2021）在《“持经达变”-百年南艺中国画教学思路研究》文中指出百年南艺文脉源远流长,中国画教学思路贯穿其中,是为文脉的核心。民国伊始,刘海粟本着对中华民族、中国文化、中国画的历史担当,所创办的上海美专以“发展东方固有的艺术,研究西方艺术的蕴奥”“救国救民”为办学初心,以“研究中西艺术根本精神”为办学目的,以“不息的变动”为办学精神,以“美育”“闳约深美”“学术自由、兼容并包”为办学原则,其中蕴含的“本质性”“灵活性”“学术性”这三个特点奠定了百年南艺中国画教学思路的思想基础。继而,上海美专在中国画专业教学中形成了“中国画本体探究”“依据‘学术自由’和‘兼收并蓄’组织教学”“遵循中国画教学的本质要求”这三个特点,标志着百年南艺中国画教学思路的初步形成。建国以来,中国画教学思路虽然一方面不断根据新中国文艺政策进行调整,另一方面也受到市场经济、外来艺术思潮的影响,但仍坚守上海美专的传统并灵活的予以变通,众多名师在教学中构建了教学体系、课程体系,因而产生了“南艺风格”,是为教学成果。简而言之,百年南艺中国画教学思路,是持纯粹学术眼光采用灵活多变的方式研究中国画本质,以开中国画之新机运。学术性、灵活性、本质性是其特点,“持经达变”是为精炼的概括。
鞠斐[6]（2020）在《租界时期上海纺织、服装工业化与现代性设计研究》文中研究说明在西方先进的纺织生产方式尚未进入上海地区之前,上海正处于农业社会手工业生产的大环境中。鸦片战争之后,《南京条约》签订,上海设立租界,机制纺织商品和动力机器纺织工厂始进入上海。此后随着上海地区工业化程度的不断加深,机制纺织品与新式服装逐渐成为新的生产、生活文化的标志,随后引起社会个体价值观的变化,进而连带的引发了社会生产和生活系统的变革。在中国租界时期史上的百年之间,上海纺织服装设计在经历了西方科技本土化的同时,也不可避免地向现代化设计的前进方向发展,在这个发展过程中,客观条件和人的主观能动性都成为设计现代化的推动力量。围绕租界时期上海地区纺织、服装设计现状与产业背景等上海纺织、服装现代设计发展成因中最关键的基础条件,通过对这一时期上海地区纺织、服装工业化发展和现代设计行为的研究,还原了工业生产条件下纺织、服装的产销业态和设计价值,进一步揭示了租界时期上海地区纺织、服装设计的演变规律、文化价值和社会价值,并探索其对上海市民的生活方式、纺织、服装生产的工业化和上海城市现代化的影响、促进和提升的具体作用,以及从设计学的角度分析租界时期上海纺织、服装设计的工业化和现代化对上海地区消费文化变迁的影响。作为中国租界时期最具代表性的城市之一,上海汇聚了20世纪初中国最活跃、最发达的政治、经济、文化与艺术因素,涌现出各个行业的标志性成果,聚集了大量的艺术与设计人才,出现了中国最早的具有现代意味的设计机构。中国早期的现代纺织、服装设计便是在这样的背景条件之下,伴随着初期民族纺织、服装产业的发展而迅速地涌现与成长,形成了与早期纺织轻工产品相辅相成的现代设计产业萌芽,本土的现代纺织、服装设计正是在这样的关系中悄然地、坎坷地成长起来,既从西方现代设计发展过程中提取经验,也从本土传统资源中汲取了能量,形成了独特的发展路径。
穆大伟[7]（2017）在《城市建筑农业环境适应性与相关技术研究》文中认为在城镇化快速发展过程中,我国耕地紧张局势越加严重,城市生态环境持续恶化。开展具备农业生产功能的城市建筑环境适应性与种植技术研究,能够有效补偿耕地面积,减少资源消耗,改善城市生态,使城市产生从单纯的资源消耗型向生产型的革新性转变,具有重要的经济、社会、生态和学术意义。课题以居住建筑和办公建筑为研究对象,综合运用实地调研、理论整合、种植试验、计算机模型建构等方法进行研究。主要研究方面:系统梳理有农建筑理论,农业城市环境适应性、建筑环境适应性研究,建筑农业种植技术、品种选择技术研究、屋顶温室有农建筑范式研究。研究内容:（1）在生产性城市理论指导下,系统梳理有农建筑理论。有农建筑是在传统民用建筑基础上,采用现代农业技术和环境调控手段,系统耦合人居生活与农业生产活动,构筑“建筑—农业—人”一体化生态系统,具备农业生产功能的工业建筑和民用建筑。（2）城市环境与传统农田环境差异较大,论文以城市雨水和城市空气条件下蔬菜适应性为切入点进行种植试验研究,测量蔬菜光合速率、根系活力、维生素含量和重金属含量等蔬菜品质指标和生理指标,探讨农业在城市环境中的适应性。（3）对比分析蔬菜和人体对环境的要求,提出人菜共生空间光照、温度、湿度、气流等环境指标。测量客厅、办公室、阳台、屋顶的光照强度、温度、湿度、CO2浓度,分析蔬菜在建筑环境中的适应性。进行建筑蔬菜种植试验,测量生理指标与产量,计算蔬菜绿量和固碳吸氧量,探讨蔬菜生产建筑环境适应性和生态效益。（4）结合设施农业技术和立体绿化技术,筛选建筑农业种植技术:覆土种植、栽培槽种植、栽培块种植、水培种植。提出建筑农业新技术:透气型砂栽培技术。该技术可实现不更换栽培基质持续生产,是更加适宜建筑环境的农业种植技术。进行透气型砂栽培生菜种植试验研究,论证透气型砂栽培技术可行性。（5）提出建筑农业品种选择基本原则,系统整理120种蔬菜环境要求数据,建立建筑蔬菜品种选择专家系统。以建筑农业微空间和中国农业气候区划为基础,进行建筑农业气候区划。（6）进行屋顶温室有农建筑专题研究,探索日光温室、现代温室和建筑屋顶结合的具体模式,并将光伏与屋顶温室进行结合,使建筑具备能源生产和农业生产的功能。利用Design Builder模拟屋顶温室、屋顶农业和普通建筑的能耗,探讨屋顶温室的节能性。论文阐述了有农建筑的内涵,通过调查研究、理论研究、试验研究、模拟研究对农业城市适应性、建筑适应性、建筑农业种植技术、建筑蔬菜品种选择技术、屋顶温室有农建筑模型与能耗进行了研究。结论如下:（1）城市雨水和城市空气环境下的蔬菜生长势弱,商品产量低,营养品质较好,重金属As、Cd、Pb含量满足国家标准食品安全要求,城市雨水可作为农业灌溉用水,交通路口不宜进行蔬菜商品生产;在人菜共生建筑空间中,蔬菜要求光照强度3000lux以上,远高于人居环境要求,需要解决补光而不产生眩光的问题,人菜温度、湿度、通风环境要求范围较为接近,人菜CO2和O2具有互补作用;通过办公建筑和居住建筑环境测量试验和种植试验研究证明人菜共生是可行的,种植试验表明,南向窗台、南向阳台和西向阳台单株生物量分别为163.15g、138.08g、132.42g,显着高于北向窗台19.01g和屋顶31.67g,不同空间蔬菜叶绿素含量、净光合速率、固碳吸氧量和绿量差异明显。（2）提出建筑农业三原则:对人工作和生活影响小、对建筑环境影响小、种植管理简单,筛选出建筑农业适宜技术:覆土栽培技术、栽培槽技术、栽培块种植技术、栽培箱种植技术、水培技术;提供新的建筑农业种植技术:透气型砂栽培技术,试验证明透气型砂栽培技术是可行的;建立120种蔬菜环境指标数据库,建立品种选择专家系统,进行建筑农业气候区划,解决了建筑蔬菜品种选择问题。（3）探索通过屋顶温室进行农业、能源复合式生产的有农建筑范式;Design Builder软件模拟表明屋顶现代温室和相连建筑顶层的全年能耗为80802 Kwh,露地现代温室+没有屋顶温室的建筑顶层全年能耗为90429 Kwh,全年节能9627 Kwh,露地日光温室+普通建筑顶层全年能耗为48806 Kwh,屋顶日光温室和建筑顶层全年能耗为46924 Kwh,全年节能1882 Kwh,证明屋顶温室是节能的。论文为有农建筑和生产型建筑系统构筑做了部分工作,属于生产性城市理论体系研究,是国家自然科学基金《基于垂直农业的生产型民用建筑系统构筑》（项目批准号:51568017）的部分研究成果,为生态建筑设计探索新方法,为可持续城镇建设提供新思路。
曹万平[8]（2017）在《侗族民间美术研究》文中认为侗族民间美术在建筑、雕塑、绘画、工艺美术各方面都有鲜明的民族样式,有鼓楼、风雨桥、戏楼、飞山庙、萨坛等特色建筑,有堪称活化石的传统染织与服饰,有诙谐有趣、形式多样的民间雕塑,有土中见雅、寓意美好的民间绘画,有形式特别、种类丰富的民间手工艺。侗族是中国少数民族民间美术门类最齐全、保留最完整的民族之一,研究侗族民间美术对认识中国民族民间美术具有典型意义。本文以侗族民间美术为研究对象,从整体视角出发,利用研读文献和田野调查等多种方法,分析了侗族民间美术的历史面貌、生成环境和当下形态,探讨了侗族民间美术的主题、造型手法和主要特征,并为传承和保护侗族民间美术提出看法。全文共分三大部分,以七章展开论述,第一部分包括第一、二、三章,主要阐明生成背景和侧重于形而下的样态分析;第二部分包括第四、五、六章,主要侧重于形而上的思想观念发掘与归纳;第三部分为第七章,主要对传承与保护提出看法。第一章,介绍了侗族概况和侗族民间美术概况,并对民间美术概念作了界定。提出侗族民间美术的文化源头是高庙文化并作了论证,以已有文物为依据从历时性角度梳理了侗族民间美术的历史概况,以当前遗存状况为凭借从共时性角度分析了侗族民间美术的现状特点及南北差异。第二章,从自然条件和文化习俗两方面入手,分析了侗族民间美术的生成环境,提出侗族民间美术传统样式遗存丰富的原因是社会发展滞后,侗族民间美术独具特色的原因是文化习俗奇特。第三章,分建筑、雕塑、绘画、工艺美术四个类别阐述了侗族民间美术的当代形态,并对各类别下民间美术诸样式的历史记载和子类特征作了探讨。第四章,是本研究的主要创新成果之一,对侗族民间美术的主题进行了归纳,提出侗族民间美术的主题有资生、人本、求美、自由、共享、耐久。资生是建立在万物有灵观念上的共生世界,人本是以身度物的造物准则和价值追求,求美是建立在实用之上的形式美化,自由是慰藉心灵的自在表达,共享是利人利己的快乐践行,耐久是经世致用的造物准绳。第五章,是本研究的主要创新成果之二,提出侗族民间美术的主要造型手法有拟、渗、臆、比、创、拿、承。拟是率意的取象,渗是想象的联系,臆是心灵的流露,比是多意的象征,创是心物的统一,拿是民族之间相互借鉴,承是对传统的庚续。第六章,是本研究的主要创新成果之三,首先对侗族民间美术四个类别的特征进行了概括,然后对侗族民间美术的共性特征进行了归纳,提出侗族民间美术特征有多重表现:文化脉络上,远古的高庙文化基因仍然有迹可循,传承中国传统文化的特质随处可见。思辩特征上,粗略混沌的思维,万物有灵的逻辑若隐若现。精神内涵上,知足常乐的人生境界、自强不息的求生精神、和谐共生的处世之道四处洋溢。风格特点上,侗族民间美术风格丰富多样,其中以疏野、豪放、奇僻特点尤为突出,疏野是朴拙天然的表现,豪放是旷达不羁的气度,奇僻是集体表象的物化。社会特征上,侗族民间美术表现为农耕典型的“场”,稻作文化的“诗”,发展滞后的“果”,侗族民间美术折射出物质生活贫乏而精神生活富足的社会特点。第七章,对侗族民间美术的传承和保护进行了讨论,认为当前侗族民间美术保护现状总体上表现为喜中存忧,喜在政府重视民间努力,保护和恢复取得了前所未有的成就;忧在这些保护行动多以发展旅游经济为驱动,未免出现文化保护为经济开发让位现象。认为民俗活动是民间美术应用的主要场域和生存土壤,主张风俗的赓续是民间艺术生存的关键,提出保护民间美术的关键是保护民俗活动。侗族民间美术之所以独具民族个性,缘于生发于相对封闭的自然与社会环境,环境闭塞使风俗习惯保持着相对独立性和发展滞后性,这是侗族民间美术较好地涵养古代文化基因和民族文化历史样式的原因。侗族民间美术的特点既是侗族文化和民族个性影响的特点,也是侗族社会发展滞后于时代形成的文化落差特点。
钟恒[9]（2011）在《唐代吐鲁番与正仓院丝织品比较及修复保护技术研究》文中进行了进一步梳理自古以来,丝织品凝聚着装饰艺术的精华,对丝织品的修复保护是还原古代艺术和社会生活的有效途径。研究者对丝织品的重现,一般方法是从史料中推测出一些当时的细节,或通过考古发现的出土资料来寻找结论。但是由于历史和地理的原因,中国出土丝织品往往不能直观表现出丝织品织造结构、纹样风格以及服饰文化。为了解决丝织品的完整性问题,正仓院作为唐代丝绸之路对唐文化传播的接受者之一,其无与伦比的文物保护条件为吐鲁番出土资料提供了最佳的相比参照品。虽然正仓院的对外资料受限,其古代纺织品的研究文献不多,但经过大量资料阅读和分析,能够通过相关理论与丝织品实物、照片、出土资料等对比唐代吐鲁番与正仓院丝织品以及其修复保护技术。本文通过对历史文献的收集与研究,搜集近代的文字资料、图片资料、实物资料,以及深入修复保护技术实验等调查方式,收集相关资料,通过文献研究、对比分析、个案研究等方式,就吐鲁番修复的丝织品与正仓院珍藏的丝织品的展示与对比、修复保护技术的叙述与对比等相关内容进行了较为全面系统的研究。主要包括以下内容:1、对丝织品及其相关的修复保护技术的相关概念及理论的研究。丝织品被公认为最有代表力的纺织品,吐鲁番出土丝织品和正仓院珍藏的惊世骇俗的丝织品一直以来都是中外学者研究的对象;出土丝织品的修复保护及国内外修复、保护技术比较,珍藏丝织品的类型、材质、完整性,跨文化交流所呈现的重大意义。本文就丝织品比较研究这方面的内容的研究进行探讨,主要包括:中外丝织品修复保护技术差异原因对比,吐鲁番出土文物考古限制在保存、修复、损失原因以及唐代跨文化交流得以留存异域的渠道。正仓院值得我国借鉴的对于珍藏丝织品的卓越管理,以及吸纳跨文化、产品、技术,为我国留存参考古代丝织物的重要研究价值。通过这些问题的研究,我们能够了解到我国在古代丝织品的保护中所面临的限制条件,认识丝绸之路为唐代丝织品留存的具有重要参考意义的珍宝,并通过修复保护技术方面的比对进行两种环境下存在的唐丝织品进行探索和研究2、对于吐鲁番的考古调查与丝织品价值的阐述。关于新疆的考古记载集中于欧洲国家的考察记录,中国对新疆的频繁考察时期在建国之后,吐鲁番的墓地因其干燥的气候和稳定的社会条件,使得文物留存更加完整。本文通过对吐鲁番出土文物的类别、材质、用途、所代表的唐朝文化交融的证据和原因进行阐述,对吐鲁番对出土文物的修复保护技术与方法进行研究。通过对资料的整理,列出吐鲁番考古大事记表以及出土丝织品的分类与产品。通过文献资料的考证,指出丝绸之路联系吐鲁番与日本奈良的路径和可能的文化交流,从而加强吐鲁番与正仓院丝织品比较的必要性、科学性以及研究成果的准确性。本文对唐丝织物的发源、兴盛、传播、埋没、出土、修复保护做了梳理,是我们能看到完整的丝织品流动情况。3、对正仓院珍藏的丝织品与丝织品保藏管理进行研究。尽管唐代丝织品无论从产品或工艺技术都优于东亚其他国家,但是在陪葬、战乱、地理环境、气候等原因,正仓院留存的唐代进入日本的丝织品成为更加形态完整、色彩鲜明、质地柔软的文物。本文在正仓院对外展出的少量丝织品的图片和关于正仓院献宝册等记录的基础上,对日本与唐的渊源、正仓院的成立、进宝、结构、珍藏方法、现状等进行研究和阐述。从技术层面上分析了日本对珍藏丝织品的修复保护技术特点,对同类丝织品的妥善管理提供参考。4、对吐鲁番与正仓院的文化渊源和技术传播进行实证分析。本文选取唐代具有代表性的多色“夹缬”精湛的防染技术和蕴含佛教文化的丝织品“幡”为例子。主要内容有:中日学者分别对多色“夹缬”的研究与试验,重现正仓院、吐鲁番丝织夹缬技术的特性和效果。将正仓院幡的分类、材料、用途以及染色纹样与敦煌幡的形制、结构、材料和装饰手段等进行较为深入的比对研究,展示唐代文化与日本的文化交融。5、对吐鲁番和正仓院的丝织品种类进行分类梳理。丝织品的种类繁多,不同种类的织造工艺与结构用途各不相同。唐代丝织品工艺先进,流传甚广,本文根据史料记载较多以及收藏较丰富等资料整理出吐鲁番出土及正仓院收藏丝织物较为集中在纱、豰、罗、绫、绮、锦等几类,并对以上丝织品为主的结构与织造工艺,进行比较分析,提出丝织品在吐鲁番和正仓院的类型、特征在曾经文化融合的环境中表现的区别与发展,并通过对比分析的结论建立丝织品修复保护指标模型,以期为其他丝织品的修复保护及展示提供依据。6、以唐代吐鲁番和正仓院丝织品的差异化为基础讨论文物修复保护的理论与操作方法。本文通过染色实验对织物染色技术复原的探索。本文借鉴日本的岗常雄教授多年来的染色实践,复制原天平时期的伎乐服装的方法。日本过去的织物染色在很大程度上受到唐时的影响,虽然在以后的时间里工艺、技术的各自拓展形成了不同特色,但是实验还是能还原发展历程。实验分别将红花、茜草、苏芳、胭脂作为研究丝织物染料成份,还原染色工艺,考证染色技术产品在两种环境中经历发展过程。总之,本论文对吐鲁番和正仓院丝织品的相关内容进行了较为广泛的研究。在文献梳理、实证研究的基础上,对古代丝织品,尤其是唐代丝织品在文化交流传播中的渊源及其织造、印染等技术历程、丝织品珍藏、出土、修复、保护等方面问题进行梳理,得出一些具有一定价值的规律性陈国,对我国尚不能发现但可以证实存在的丝织品加以认识,对我国出土但尚无法深入探索的不完整丝织品提供一定的参考和修复建议,从而加深出土丝织品对历史价值的表现,为考古、文物修复、保护、深入研究提供理论、方法论,为其工作引入中西方对于文物复原的哲学思想。但由于科研水平和资料的局限,正仓院及国内基于保护文物而制定的开发限制,以及中国对文物研究的人力、财力、物力的待投入,本文研究的深度还不够,很多问题还需要进一步的深层次的探讨。
杨艳珊[10]（2011）在《花卉设施栽培研究进展》文中研究说明设施栽培是利用现代化装备和技术手段,创造植物适宜的生长环境,生产园艺产品的现代农业生产栽培方式。花卉设施栽培则是在人为创造的环境条件下,在不适宜露地花卉生长发育的寒冷或炎热季节能进行正常栽培的方式。本文在全面了解花卉设施栽培历史背景及发展的基础上,针对花卉设施栽培的特点、意义进行相关阐述,对其现状进行分析,总结当前存在亟待解决的问题,最后对其发展趋势进行客观归纳。
二、浅谈保护地条件下的花卉周年生产（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、浅谈保护地条件下的花卉周年生产（论文提纲范文）
（1）异硫氰酸烯丙酯及CO2浓度升高对异迟眼蕈蚊的影响（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Summary |
| 第一章 文献综述 |
| 1.1 异迟眼蕈蚊研究概况 |
| 1.1.1 形态体征、生活习性及为害 |
| 1.1.2 发生规律 |
| 1.1.3 发生与环境条件的关系 |
| 1.1.4 防治策略 |
| 1.2 植物源杀虫剂概况 |
| 1.2.1 植物源杀虫剂简介 |
| 1.2.2 杀虫植物资源及活性成分 |
| 1.3 异硫氰酸烯丙酯概况 |
| 1.3.1 异硫氰酸烯丙酯简介 |
| 1.3.2 异硫氰酸酯类化合物的提炼步骤简介 |
| 1.3.3 异硫氰酸烯丙酯的杀菌活性 |
| 1.3.4 异硫氰酸烯丙酯的除杂草活性 |
| 1.3.5 异硫氰酸烯丙酯的杀虫活性 |
| 1.3.6 异硫氰酸烯丙酯的作用机制概述 |
| 1.4 转录组学概况 |
| 1.4.1 转录组学简介 |
| 1.4.2 转录组学的研究方法 |
| 1.4.3 转录组学在调控昆虫生殖方面的应用 |
| 1.5 代谢组学概况 |
| 1.5.1 代谢组学简介 |
| 1.5.2 非靶向代谢组学在昆虫领域的研究进展 |
| 1.6 设施作物概况 |
| 1.6.1 设施作物简介 |
| 1.6.2 温室大棚环境条件及常见虫害 |
| 1.6.3 防治策略 |
| 1.7 大气CO_2浓度变化趋势及对昆虫的影响 |
| 1.7.1 大气CO_2浓度变化趋势分析 |
| 1.7.2 CO_2浓度升高对昆虫的影响 |
| 1.7.3 CO_2 对熏蒸剂的作用 |
| 1.8 研究背景及意义 |
| 1.8.1 研究背景 |
| 1.8.2 研究意义 |
| 1.9 研究内容和技术路线 |
| 1.9.1 研究内容 |
| 1.9.2 技术路线 |
| 第二章 异硫氰酸烯丙酯对异迟眼蕈蚊的作用活性及亚致死效应 |
| 2.1 材料与方法 |
| 2.1.1 供试寄主植物 |
| 2.1.2 供试昆虫 |
| 2.1.3 试剂及仪器 |
| 2.1.4 配药 |
| 2.1.5 熏蒸法 |
| 2.1.6 浸叶法 |
| 2.1.7 AITC亚致死浓度对异迟眼蕈蚊3 龄幼虫后续发育的影响 |
| 2.1.8 数据处理与分析 |
| 2.2 结果 |
| 2.2.1 AITC对异迟眼蕈蚊的生物活性分析 |
| 2.2.2 AITC异迟眼蕈蚊各虫态的存活率分析 |
| 2.2.3 AITC亚致死浓度对异迟眼蕈蚊幼虫发育历期的影响 |
| 2.2.4 AITC亚致死浓度对异迟眼蕈蚊蛹期和蛹重的影响 |
| 2.2.5 AITC亚致死浓度对异迟眼蕈蚊化蛹率和羽化率的影响 |
| 2.2.6 AITC亚致死浓度对异迟眼蕈蚊成虫寿命及繁殖力的影响 |
| 2.3 讨论 |
| 2.4 小结 |
| 第三章 异硫氰酸烯丙酯对异迟眼蕈蚊转录组学的影响 |
| 3.1 材料与方法 |
| 3.1.1 供试寄主植物 |
| 3.1.2 供试昆虫 |
| 3.1.3 试剂及仪器 |
| 3.1.4 测序样品准备 |
| 3.1.5 c DNA文库构建 |
| 3.1.6 转录组测序 |
| 3.1.7 序列拼接和功能注释 |
| 3.1.8 差异表达基因的筛选和实时荧光定量PCR检测 |
| 3.1.9 数据处理与分析 |
| 3.2 结果 |
| 3.2.1 测序质量评估 |
| 3.2.2 Unigene功能注释 |
| 3.2.3 GO功能分类 |
| 3.2.4 KEGG功能分类 |
| 3.2.5 差异表达基因分析 |
| 3.2.6 差异表达基因GO注释与分类 |
| 3.2.7 差异基因的KEGG通路富集分析 |
| 3.2.8 差异基因的实时荧光定量验证 |
| 3.3 讨论 |
| 3.4 小结 |
| 第四章 异硫氰酸烯丙酯对异迟眼蕈蚊非靶向代谢组学的影响 |
| 4.1 材料与方法 |
| 4.1.1 供试寄主植物 |
| 4.1.2 供试昆虫 |
| 4.1.3 设备及试剂 |
| 4.1.4 样品准备 |
| 4.1.5 样本提取方法 |
| 4.1.6 色谱-质谱分析 |
| 4.1.7 数据分析流程 |
| 4.2 结果 |
| 4.2.1 样本质控分析 |
| 4.2.2 代谢物化学分类归属统计 |
| 4.2.3 组间PLS-DA分析 |
| 4.2.4 组间差异显着的代谢物 |
| 4.2.5 差异代谢物热图分析 |
| 4.2.6 差异代谢物KEGG通路分析 |
| 4.3 讨论 |
| 4.4 小结 |
| 第五章 AITC与高CO_2联用对异迟眼蕈蚊的熏蒸效率及酶活力的影响 |
| 5.1 材料与方法 |
| 5.1.1 供试韭菜 |
| 5.1.2 供试昆虫 |
| 5.1.3 试剂及仪器 |
| 5.1.4 幼虫的高CO2 胁迫 |
| 5.1.5 AITC与高CO_2联用对幼虫的双重胁迫 |
| 5.1.6 抗氧化酶、解毒酶和消化酶活力检测 |
| 5.1.7 数据处理与分析 |
| 5.2 结果 |
| 5.2.1 AITC与高CO_2联用对异迟眼蕈蚊致死率的影响 |
| 5.2.2 AITC熏蒸、CO_2浓度及其交互作用对异迟眼蕈蚊死亡率影响的方差分析 |
| 5.2.3 AITC与高CO_2联用对异迟眼蕈蚊抗氧化酶活力的影响 |
| 5.2.4 AITC与高CO_2联用对异迟眼蕈蚊解毒酶活力的影响 |
| 5.2.5 AITC与高CO_2联用对异迟眼蕈蚊消化酶活力的影响 |
| 5.2.6 AITC熏蒸、CO_2浓度及其交互作用对异迟眼蕈蚊酶活力影响的方差分析 |
| 5.3 讨论 |
| 5.4 小结 |
| 第六章 CO_2浓度升高对异迟眼蕈蚊生长繁殖的影响 |
| 6.1 材料与方法 |
| 6.1.1 供试寄主植物 |
| 6.1.2 供试昆虫 |
| 6.1.3 异迟眼蕈蚊生长发育指标的测定 |
| 6.1.4 异迟眼蕈蚊年龄-阶段两性生命表的建立 |
| 6.1.5 不同CO_2浓度对异迟眼蕈蚊存活率的影响 |
| 6.1.6 不同CO_2浓度对异迟眼蕈蚊繁殖力的影响 |
| 6.1.7 不同CO_2浓度对异迟眼蕈蚊寿命期望的影响 |
| 6.1.8 不同CO_2浓度对异迟眼蕈蚊各虫态繁殖值的影响 |
| 6.1.9 不同CO_2浓度对异迟眼蕈蚊种群参数的影响 |
| 6.1.10 数据分析 |
| 6.2 结果 |
| 6.2.1 不同CO_2浓度对异迟眼蕈蚊生长发育指标的影响 |
| 6.2.2 不同CO_2浓度对异迟眼蕈蚊各虫态存活率的影响 |
| 6.2.3 不同CO_2浓度对异迟眼蕈蚊种群存活率及繁殖力的影响 |
| 6.2.4 不同CO_2浓度对异迟眼蕈蚊各虫态寿命期望值的影响 |
| 6.2.5 不同CO_2浓度对异迟眼蕈蚊各虫态繁殖值的影响 |
| 6.2.6 不同CO_2浓度对异迟眼蕈蚊种群参数的影响 |
| 6.3 讨论 |
| 6.4 小结 |
| 第七章 CO_2浓度升高通过食物链对异迟眼蕈蚊生理特性的影响 |
| 7.1 材料与方法 |
| 7.1.1 供试寄主植物 |
| 7.1.2 供试昆虫 |
| 7.1.3 试剂及仪器 |
| 7.1.4 样品收集 |
| 7.1.5 生理指标测定方法 |
| 7.1.6 数据分析 |
| 7.2 结果 |
| 7.2.1 CO_2浓度升高对韭菜营养物质含量的影响 |
| 7.2.2 CO_2浓度升高对异迟眼蕈蚊生理指标的影响 |
| 7.2.3 韭菜营养物质含量与异迟眼蕈蚊生理指标的相关性分析 |
| 7.3 讨论 |
| 7.4 小结 |
| 第八章 总体结论与展望 |
| 8.1 总体结论 |
| 8.2 创新点 |
| 8.3 展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 作者简介 |
| 导师简介 |
（2）民国时期民众教育馆美育工作研究（1927-1949）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘起与意义 |
| (一)选题的缘起 |
| (二)选题的意义 |
| 二、选题范围、概念界定 |
| (一)时空范围 |
| (二)概念界定 |
| 三、研究现状述评 |
| (一)民国时期民众教育馆及博物馆美育研究 |
| (二)1949年后民众教育馆及博物馆美育研究 |
| 四、研究方法 |
| 五、研究内容及创新点 |
| 六、研究价值 |
| 第一章 民众教育馆美育职能确立的背景 |
| 第一节 民众教育馆美育职能产生的思想条件 |
| 一、历史根源:古物遗迹的审美教化功用 |
| 二、外因刺激:西方博物馆审美思想启发 |
| 三、引荐媒介:近代学者的博物馆译介 |
| 第二节 民众教育馆美育职能产生的历史条件 |
| 一、救亡图存运动决定文化使命 |
| 二、社会教育环境决定功能选择 |
| 第三节 民众教育馆美育职能的确立经过 |
| 一、民众教育运动助推博物馆转型 |
| 二、民众教育馆美育职能正式确立 |
| 三、民众教育馆附属博物馆的涌现 |
| 第二章 民众教育馆社会美育的方法与实践 |
| 第一节 民众教育馆发挥美育功能的实体依靠 |
| 一、馆舍建筑的美感化育作用 |
| 二、艺术收藏的物化资源整合 |
| 三、展览陈列的直观启发性能 |
| 第二节 民众教育馆艺术教育规范与实施方法 |
| 一、技能教授与精神渗透:公共美术宣教与活动 |
| 二、内质整改与外延交流:艺术团体创立与合作 |
| 三、人才资源与文化担当:人员素质与人事聘用 |
| 第三章 后方民众教育馆艺术工作的历史贡献 |
| 第一节 民众教育馆艺术工作方向的扭转 |
| 一、艺术教育工作地位提升 |
| 二、充当特殊艺术抗战力量 |
| 第二节 后方民众教育馆艺术事业进展及成果 |
| 一、持续并恢复展览与宣教 |
| 二、促进大众美术全面推广 |
| 三、转型成为专业艺术机构 |
| 四、协助延续博物馆的工作 |
| 第三节 后方民众教育馆艺术教育工作的意义 |
| 一、加快美术的大众化步伐 |
| 二、平衡艺术教育资源配置 |
| 三、统一思想淡化门户之见 |
| 四、文化保护提振爱国情绪 |
| 五、充实艺术的社会性内涵 |
| 第四章 民众教育馆与专业美术馆的工作异同对比 |
| 第一节 民众教育馆与专业美术馆美育工作的共性 |
| 一、功能定位有一致性 |
| 二、教育模式的相似性 |
| 第二节 民众教育馆不同于专业美术馆的工作特点 |
| 一、基层性 |
| 二、指导性 |
| 三、实用性 |
| 四、多样性 |
| 第三节 民众教育馆美育工作特点的主要成因分析 |
| 一、坚持下层民众为本的教育方向 |
| 二、政府制定规章强化制度管理 |
| 三、定位任务决定艺术事业走向 |
| 四、迥异地域政治文化基础影响 |
| 第四节 民众教育馆相较于专业美术馆的优势所在 |
| 一、突出艺术教育的地域性特色 |
| 二、提高艺术教育全民化覆盖率 |
| 三、强化艺术与其他部门协同性 |
| 第五章 民众教育馆美育工作的历史意义 |
| 第一节 民众教育馆的本土美术教育现代性探索 |
| 一、社会美育向现代化转型 |
| 二、社会美育向正规化迈进 |
| 第二节 民众教育馆的博物馆本体论意义 |
| 一、公共收藏积累与国家文化形象树立 |
| 二、教育功能居首与博物馆美育常态化 |
| 三、敞开平民参与大门让美育走入基层 |
| 四、现代公共文化场馆功能与建制铺垫 |
| 第六章 民众教育馆美育事业的进步性与局限性 |
| 第一节 民众教育馆美育工作的进步性 |
| 一、构建地方艺术图景推动本土文化进程 |
| 二、认清社会历史责任应对阶段冲突挑战 |
| 三、协同利用内外资源争取最优社教效益 |
| 第二节 民众教育馆美育工作的局限性 |
| 一、民众教育馆艺术教育问题的表现 |
| 二、民众教育馆艺术工作的干扰因素 |
| 结论 |
| 附录 民国时期国内各地方民众教育馆相关艺术活动大事年表 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
| 致谢 |
（3）螯合剂及有机酸强化凤尾鸡冠花修复Pb、Cd污染土壤研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题背景与意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 土壤重金属污染现状 |
| 1.2.2 土壤重金属的危害 |
| 1.2.3 植物修复技术原理 |
| 1.2.4 国内外植物修复技术现状 |
| 1.2.5 花卉植物在重金属污染修复中的研究进展 |
| 1.2.6 添加剂对植物修复的强化 |
| 1.3 主要研究内容 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方案 |
| 1.3.3 技术路线图 |
| 1.4 研究工作执行情况 |
| 1.5 预期研究目标及创新点 |
| 1.5.1 预期研究目标 |
| 1.5.2 创新点 |
| 第二章 主要重金属污染元素确定及富集型花卉品种筛选 |
| 2.1 引言 |
| 2.2 材料与方法 |
| 2.2.1 样品采集 |
| 2.2.2 花卉及土壤样品中重金属的测定 |
| 2.2.3 数据分析 |
| 2.3 结果与分析 |
| 2.3.1 花卉基地土壤重金属含量 |
| 2.3.2 花卉中重金属含量 |
| 2.3.3 花卉重金属含量的聚类分析 |
| 2.4 本章小结 |
| 第三章 单一及复合Pb、Cd胁迫对凤尾鸡冠富集特征及生理生化性质的影响 |
| 3.1 引言 |
| 3.2 材料与方法 |
| 3.2.1 土壤样品 |
| 3.2.2 供试植物 |
| 3.2.3 实验设计 |
| 3.2.4 样品处理及测定 |
| 3.2.5 数据统计与分析 |
| 3.3 结果与分析 |
| 3.3.1 Cd、Pb单一污染对凤尾鸡冠花生长的影响 |
| 3.3.2 Cd、Pd复合污染对凤尾鸡冠花生长的影响 |
| 3.3.3 Cd、Pb单一及复合处理下凤尾鸡冠花的富集能力 |
| 3.3.4 Cd、Pb胁迫下对凤尾鸡冠花SOD活性、根系活力的影响 |
| 3.3.5 Cd、Pb胁迫下对凤尾鸡冠花光合色素含量的影响 |
| 3.4 本章小结 |
| 第四章 螯合剂和有机酸添加对凤尾鸡冠花富集Pb、Cd性能的影响 |
| 4.1 引言 |
| 4.2 材料与方法 |
| 4.2.1 土壤样品 |
| 4.2.2 供试植物 |
| 4.2.3 实验设计 |
| 4.2.4 样品处理剂测定 |
| 4.2.5 数据统计及分析 |
| 4.3 结果与分析 |
| 4.3.1 EDTA和柠檬酸对凤尾鸡冠花生物量的影响 |
| 4.3.2 EDTA和柠檬酸对凤尾鸡冠花Cd、Cd富集量的影响 |
| 4.3.3 EDTA和柠檬酸对凤尾鸡冠花富集系数和转运系数的影响 |
| 4.3.4 EDTA和柠檬酸对凤尾鸡冠花SOD活性、根系活力的影响 |
| 4.3.5 EDTA和柠檬酸对凤尾鸡冠花光合色素含量的影响 |
| 4.4 本章小结 |
| 第五章 结论与展望 |
| 5.1 结论 |
| 5.2 展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录A 攻读硕士学位期间发表的论文 |
| 附录B 攻读硕士学位期间主持或参与的科研项目 |
（4）宋代铜镜纹饰研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘由 |
| 二、文献综述 |
| 三、研究价值 |
| 四、研究方法 |
| 第一章 宋代铜镜纹饰的发展演变 |
| 第一节 宋代铜镜纹饰考古学分期与特征 |
| 一、考古学研究中宋代铜镜纹饰的分期 |
| 二、考古学研究中宋代铜镜形制的分期 |
| 第二节 宋代铜镜纹饰的特征 |
| 一、宋代铜镜纹饰的题材特征 |
| 二、宋代铜镜纹饰的构图特征 |
| 三、宋代铜镜纹饰的装饰特征 |
| 第二章 花卉纹的图像形式与内容 |
| 第一节 花卉纹 |
| 一、牡丹纹 |
| 二、莲花纹 |
| 三、梅花纹 |
| 第二节 花卉纹的图式结构 |
| 一、缠枝花式结构 |
| 二、折枝花式结构 |
| 三、“小品”式结构 |
| 第三节 花卉纹对宋代花鸟画的模仿 |
| 第三章 凤鸟纹与龙纹的图像形式与内容 |
| 第一节 凤鸟纹 |
| 一、凤鸟纹 |
| 二、凤鸟纹的图式结构 |
| 第二节 龙纹 |
| 一、龙纹的图像形式 |
| 二、龙纹的图像内容 |
| 第四章 人物故事纹的图像形式与内容 |
| 第一节 仙人故事纹 |
| 一、龟鹤仙人纹 |
| 二、仙人斩蛟龙纹 |
| 三、达摩渡江纹 |
| 第二节 历史人物故事纹 |
| 一、许由巢父纹 |
| 二、王质观弈纹 |
| 三、唐明皇游月宫纹 |
| 第三节 民间故事纹 |
| 一、柳毅传书纹 |
| 二、牛郎织女纹 |
| 第四节 世俗生活类纹饰 |
| 一、海舶纹 |
| 二、婴戏纹 |
| 第五章 其他类型纹饰的图像形式与内容 |
| 第一节 几何纹 |
| 一、球路纹与龟背纹的发展演变 |
| 二、球路纹、龟背纹的仿藻井式结构 |
| 三、球路纹、龟背纹镜与建筑纹饰的关系 |
| 第二节 八卦纹 |
| 一、八卦纹的图像形式 |
| 二、八卦纹的符号化演变 |
| 第三节 牌记铭文镜 |
| 一、宋镜“牌记”的发展与形式 |
| 二、牌记铭文的内容 |
| 三、牌记中铸镜城镇的分布情况 |
| 第六章 宋代铜镜纹饰的“图像功能” |
| 第一节 墓葬中铜镜“使用空间”的界定 |
| 一、宋代墓葬中铜镜的使用特殊性 |
| 二、宋代铜镜的“使用空间”界定 |
| 第二节 墓顶挂镜的纹饰功能与意义 |
| 一、墓顶挂镜的基本情况与地域分布 |
| 二、墓顶铜镜纹饰的特殊性 |
| 三、铜镜纹饰与“访仙”隐喻 |
| 第三节 生活空间中铜镜的功能与意义 |
| 一、墓葬中的生活用镜 |
| 二、铜镜与日常生活 |
| 三、铜镜与镜像 |
| 第四节 宗教仪式中铜镜的功能与意义 |
| 一、铜镜纹饰与道教 |
| 二、铜镜纹饰与佛教 |
| 第五节 铜镜纹饰的“图像功能” |
| 一、装饰性 |
| 二、隐喻性 |
| 结语 |
| 附录1 宋代铜镜图录 |
| 附录2 宋代纪年墓出土铜镜表 |
| 参考文献 |
| 一、古代文献 |
| 二、现代文献 |
| 三、图录 |
| 四、考古发掘报告 |
| 五、期刊及硕博士学位论文 |
| 致谢 |
（5）“持经达变”-百年南艺中国画教学思路研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、选题缘由与研究目的 |
| 1、选题缘由 |
| 2、研究目的 |
| 二、选题范围及关键词 |
| 1、选题范围 |
| 2、关键词阐释 |
| 三、研究现状 |
| 1、专着与论文 |
| 2、档案与资料 |
| 四、研究方法 |
| 第一章 百年南艺中国画教学历程 |
| 第一节 上海美专时期(1912-1952) |
| 一、课程的逐步设置(1912-1919) |
| 二、专业的创办与发展(1920-1937) |
| 三、全面抗战中的艰苦办学(1937-1945) |
| 四、教学的调整(1946-1952) |
| 第二节 华东艺专、南京艺专时期(1952-1959) |
| 一、专业的取消(1952 年第一学期) |
| 二、课程的逐步恢复(1952 年第二学期—1958) |
| 第三节 南艺初期(1959-1966) |
| 一、教学秩序的逐步恢复(1959-1964) |
| 二、教学秩序受到冲击(1964-1966) |
| 第四节 社会运动时期(1966-1976) |
| 一、教学的混乱(1966-1971) |
| 二、教学秩序的短暂恢复(1972-1973) |
| 三、教学再次受到“左倾”政治的冲击(1974-1976) |
| 第五节 改革开放后(1977-至今) |
| 一、教学本质的回归(1977-1978) |
| 二、教学本质的新生(1979-1999) |
| 三、教学本质的发展(2000-至今) |
| 小结 |
| 第二章 百年南艺中国画教学思路的思想基础 |
| 第一节 刘海粟办学初心和办学目的本质性 |
| 一、“发展东方固有的艺术,研究西方艺术的蕴奥” |
| 二、“救国救民” |
| 三、“研究中西艺术根本精神” |
| 第二节 刘海粟办学精神的灵活性 |
| 一、“不息的变动”产生与保障 |
| 二、“不息的变动”具体措施 |
| 第三节 刘海粟办学原则的学术性 |
| 一、“美育” |
| 二、“闳约深美” |
| 三、“学术自由、兼容并包” |
| 小结 |
| 第三章 百年南艺中国画教学思路的初步形成 |
| 第一节 中国画本体探究 |
| 一、特点:气韵、写意、笔墨 |
| 二、画理:六法 |
| 第二节 依据“学术自由”和“兼收并蓄”组织教学 |
| 一、师资:“学术自由”契合“海派无派” |
| 二、课程:“兼收并蓄”之中“突出国画” |
| 第三节 遵循中国画教学的本质要求 |
| 一、深究传统并力主创新 |
| 二、绘画实践结合史论研究 |
| 三、强调写生 |
| 四、重视文化修养 |
| 小结 |
| 第四章 百年南艺中国画教学思路的流变与发展 |
| 第一节 新中国成立初的初变(1952-1966) |
| 一、新中国文艺政策主导中国画教学思路 |
| 二、新中国文艺政策与中国画教学思路的融合 |
| 三、同时期代表性院校教学思路(思想)情况 |
| 第二节 社会运动时期的再变(1966-1976) |
| 一、“政治统帅教学” |
| 二、“政治统帅”下上海美专中国画教学思路的短暂恢复 |
| 三、“左”倾的回潮 |
| 四、同时期代表性院校教学思路(思想)情况 |
| 第三节 改革开放后的调整(1977-1999) |
| 一、新时期文艺政策影响下中国画教学思路的初次调整 |
| 二、新时期文艺政策影响下中国画教学思路的再次调整 |
| 三、同时期代表性院校教学思路(思想)情况 |
| 第四节 二十一世纪以来的发展(2000-至今) |
| 一、中国画教学思想的提出背景 |
| 二、中国画教学思想的明确 |
| 三、同时期代表性院校教学思路(思想)情况 |
| 小结 |
| 第五章 百年南艺中国画教学思路的具体实施 |
| 第一节 教学的“合”与“分” |
| 一、开始于“合” |
| 二、中途之“分” |
| 三、再次相“合” |
| 第二节 “分科教学”与“一专多能” |
| 一、“分科教学” |
| 二、“一专多能” |
| 第三节 临摹、写生、创作阶段性教学 |
| 一、逐步形成 |
| 二、成熟 |
| 三、发展 |
| 第四节 首重创作 |
| 一、“创作”的由来及本义 |
| 二、以创作课为中心 |
| 小结 |
| 第六章 百年南艺中国画教学思路的个案体现 |
| 第一节 人物画专业名师 |
| 一、沈涛的教学主张、艺术追求和创作 |
| 二、王孟奇的学术研究、教学思路和创作 |
| 第二节 山水画专业名师 |
| 一、张文俊的学画路径、创作追求和创作 |
| 二、方骏的学术研究、教学思路和创作 |
| 第三节 花鸟画专业名师 |
| 一、陈之佛的学术研究、研习体会和创作 |
| 二、谢海燕的学术研究、教育纲领和创作 |
| 三、陈大羽的学术研究、教学主张和创作 |
| 第四节 美术史论名师 |
| 一、郑午昌的学术研究、学画路径和创作 |
| 二、俞剑华的学术研究、教学方法和创作 |
| 三、温肇桐的学术研究 |
| 四、罗尗子的学术研究和创作 |
| 小结 |
| 第七章 百年南艺中国画教学思路的教学成果 |
| 第一节 教学体系 |
| 一、工笔花鸟教学体系的初步创建 |
| 二、工笔花鸟教学体系的健全和发展 |
| 三、教学体系思辨 |
| 四、代表性院校教学体系 |
| 第二节 中国画专业课程体系 |
| 一、百年南艺中国画课程体系的四个阶段 |
| 二、人物画课程体系 |
| 第三节 “南艺风格” |
| 一、逐步形成 |
| 二、深化 |
| 三、特点 |
| 第四节 培养的杰出人才 |
| 一、两个时期的人才 |
| 二、特点:和而不同、一人一貌 |
| 小结 |
| 结论 |
| 附录 |
| 一、百年南艺中国画教学大事记 |
| 二、南艺中国画专业学习指南 |
| 参考文献 |
| 一、主要参考书目 |
| 二、主要参考论文 |
| 三、档案资料 |
| 作者简介 |
| 致谢 |
（6）租界时期上海纺织、服装工业化与现代性设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 研究背景与意义 |
| 一、选题的缘起 |
| 二、研究的背景 |
| 三、选题的依据 |
| 四、研究的目的和意义 |
| (一)研究目的 |
| (二)选题意义 |
| 第二节 工业化与现代设计问题的提出与尺度 |
| 一、工业化与现代设计——问题的出发点 |
| (一)什么是工业化 |
| (二)现代化社会中的现代设计 |
| (三)现代设计行为的主体 |
| (四)工业化范围的界定与运用尺度 |
| (五)社会的现代化与设计的现代化 |
| 二、租界时期上海的工业化商品范式 |
| 第三节 研究现状评述 |
| 一、租界时期上海社会背景研究 |
| (一)综合性研究 |
| (二)租界与历史、政治、社会思想、文化 |
| (三)科学思想与科学技术 |
| (四)经济、人口、生活与风俗 |
| (五)租界时期社会发展论文举要 |
| 二、租界时期上海纺织、服装工业生产研究 |
| (一)历史、综合性研究 |
| (二)纺织科技、行业及专门史研究 |
| (三)纺织技术及工程研究论文举要 |
| 三、租界时期上海纺织服装设计的产生与发展研究 |
| (一)租界时期设计历史、思想、文化类 |
| (二)纺织、服装设计编着与着作 |
| (三)纺织、服装设计论文举要 |
| (四)相关设计类着作及论文举要 |
| 第四节 研究思路与方法 |
| 第五节 研究的内容与创新 |
| 一、拟解决的主要问题 |
| 二、研究的重点、难点与创新点 |
| (一)研究的重点 |
| (二)研究的难点 |
| (三)研究的创新点 |
| 第一章 租界时期上海地区纺织服装设计的工业化与现代化 |
| 第一节 核心概念的界定 |
| 一、租界时期历史中的上海 |
| (一)时间的界定 |
| (二)租界时期上海地区社会性质的界定与经济形态特征 |
| (三)租界与现代性纺织、服装工业的发展关联 |
| 二、纺织服装工业生产及现代设计的相关概念 |
| (一)动力机器与纺织服装工业化生产范围界定 |
| (二)纺织、服装机制商品、民生设计属性及现代性概念界定 |
| (三)现代纺织服装设计发展阶段界定 |
| 三、纺织、服装的“产业链”与“多元化”的销售模式 |
| (一)上海开埠前传统的手工产销业态 |
| (二)上海开埠后上海地区市场的变化 |
| (三)租界早期上海纺织商品流通渠道的多重性 |
| 四、纺织、服装生产经历的工业化变革 |
| (一)两次西方工业革命的影响 |
| (二)民族纺织工业的产生与艰难发展 |
| (三)租界时期上海纺织产业链的更迭 |
| 第二节 动力机器纺织、服装的生产要素 |
| 一、上海地区纺织原料的发展变革 |
| (一)近代上海地区纺织原料的改进 |
| (二)纺织原料加工方式的变革 |
| (三)近代上海地区纺织品印染原料的演变 |
| 二、劳动者的类型与转变 |
| (一)手工劳动者与现代工人 |
| (二)外地人、本地人与外国人 |
| (三)裁缝学徒与纺织女工 |
| 三、生产组织形式和工具的变革是生产力发展的重要标志 |
| (一)动力机器纺织、服装工业的生产组织形式 |
| (二)纺织、服装生产机器 |
| (三)纺织、服装机器生产工艺 |
| 四、动力机器纺织、服装的工业化范式 |
| (一)机制纺织商品种类与范式 |
| (二)机制服装商品种类与范式 |
| (三)上海家用纺织品的现代性体验 |
| (四)上海人着衣的现代性体验 |
| 第三节 纺织、服装工业化与现代设计的发展关联 |
| 一、欧风美雨之吹沫——西方文明传播的效力 |
| (一)上海的市政建设与现代化城市的影响 |
| (二)租界时期西方文化在上海的传播 |
| (三)西方审美影响下的城市新面貌 |
| 二、工业化与现代纺织、服装设计行为的发生 |
| (一)上海纺织工业的发展变迁 |
| (二)租界时期上海纺织工厂创办简况 |
| (三)工业化条件下的纺织、服装生产 |
| 三、租界时期上海地区纺织工业的产生与发展 |
| (一)缫丝、丝织工业的产生与发展 |
| (二)棉纺织工业的产生与发展 |
| (三)针织及棉复制工业的产生与发展 |
| (四)毛纺织工业的产生与发展 |
| (五)动力纺织机器工业的产生与发展 |
| 四、现代化与现代纺织、服装设计行为的发生 |
| (一)东方服饰之都演绎的海上繁华梦 |
| (二)文化转型与纺织服装设计的“现代性” |
| (三)纺织服装设计文化功能的嬗变 |
| 第二章 传输与移植:纺织、服装工业的初发萌芽 |
| 第一节 西方纺织、服装工业初入上海 |
| 一、租界的设立与上海的崛起 |
| (一)租界初立时期的历史背景与社会环境 |
| (二)租界与华界的巨大差异 |
| 二、“十里洋场”与“奇技奇器” |
| (一)接触西方工业文明的起点 |
| (二)从棉布商业看上海早期的洋布市场 |
| (三)早期洋货市场的局限性 |
| 三、内外贸易与纺织商品流通的初步发展 |
| (一)上海地区棉布商业的“现代性”萌发 |
| (二)交通的发展与商品行销范围的扩大 |
| (三)从生产到消费的间接流通 |
| 四、手工纺织的停滞与动力机器纺织的孕育 |
| (一)欧洲动力机器纺织的迅猛发展与落后的中国近代科技 |
| (二)上海手工纺织业中的资本主义萌芽 |
| (三)外资纺织工业进入上海 |
| (四)洋务运动与上海本土纺织工业的萌芽 |
| 第二节 “古法趋新”与本土纺织服装设计的工业化萌芽 |
| 一、上海地区纺织、服装的传统产销业态 |
| (一)手工纺织生产规模的演变 |
| (二)纺织、服装商品的直接流通 |
| (三)上海地区手工纺织生产设计特征的转变 |
| 二、传统手工纺织业中孕育的工业化种子 |
| (一)古代纺织科技的发展脉络及其影响 |
| (二)高度完善的手工机器和纺织工艺 |
| (三)动力纺织机器的雏形 |
| (四)“中间技术”的过渡 |
| 三、西方技术、商品转移中工业化观念的渗透 |
| (一)晚清上海传统纺织与西式纺织设计生产之差异 |
| (二)传统纺织产品与西方机器纺织产品之差异 |
| (三)伴随西方科技带来的新思想 |
| (四)技术转移与工业化观念转变 |
| 四、西方纺织生产技术变革带来的上海纺织工业革命 |
| (一)纺织生产原材料的开拓 |
| (二)纺织生产机器的更新 |
| (三)纺织生产动力的改进 |
| (四)化学染料对传统染料的超越 |
| 第三节 技术之“变” |
| 一、纺织技术体系的开放性转变 |
| (一)异质文化交流与物质层面交锋 |
| (二)中国古代纺织技术体系的非开放性特征 |
| (三)近代上海纺织科技的开放性转变 |
| 二、早期上海纺织工业中先进的纺织技术举要 |
| (一)洋商创办的缫丝工厂 |
| (二)从缫丝技术看生产方式的差异 |
| (三)上海机器织布局与新式棉纺织机器 |
| 三、“格致”与纺织生产技术的变革 |
| (一)《格致汇编》与西方科学技术的引进与传播 |
| (二)《格致汇编》中的西方纺织技术 |
| (三)自上而下的自救运动与“格致”的传播 |
| 四、轻盈棉布的“现代”意味 |
| (一)以土布为代表的传统手工艺 |
| (二)以机制棉布为代表的现代机制商品 |
| (三)机制棉布的物质性与文化性 |
| (四)机制布与仿机制布:现代性的认同与模仿 |
| 第四节 渐进的科技发展与设计工业化观念的形成 |
| 一、“有识之士”对“格致”的推动作用 |
| (一)新式学堂与西学学校 |
| (二)派遣留学生 |
| (三)科举制度的废除和新式学校的建立 |
| (四)办学是传播和振兴科技的重要途径 |
| 二、“格致”与上海纺织工业萌发 |
| (一)科学技术是本土纺织工业化产生的重要基础 |
| (二)生产力发展与社会分工加深是工业化萌芽的动力因 |
| (三)上海地区现代化社会发展的必然性趋势 |
| 三、“格致”的传播与上海现代纺织、服装设计思想的萌芽 |
| (一)新旧兼容的思维模式与科学思想 |
| (二)“排斥”、“不安”与“崇尚”:上海地区社会主流群体的态度变化 |
| (三)移风易俗与文明进步 |
| 第三章 传授与效法:纺织、服装设计的因地制宜 |
| 第一节 百万人口大都市与“外资兴业时代” |
| 一、移民入迁与现代化都市的形成 |
| (一)人口变迁与社会变革 |
| (二)人口结构与社会分层 |
| (三)地缘关系与地域性社会关系构成 |
| (四)人口、文化与设计目的转变 |
| 二、上海城市的现代化进程与纺织工业的发展关联 |
| (一)文人墨客眼中的现代化生活 |
| (二)西式休闲娱乐活动的传播 |
| (三)现代化都市的逐步形成 |
| 三、“外资兴业”与上海地区现代设计行为的诞生 |
| (一)工业生产与现代设计行为发生 |
| (二)工业化精神的影响与设计观念的转变 |
| (三)新材料的引进与设计条件的变革 |
| 第二节 “仿行西法”与本土纺织、服装设计的工业化雏形 |
| 一、上海纺织行业产销业态的突破和变革 |
| (一)外资纺织企业的示范作用 |
| (二)“条约”对本土棉纺织工业的积极影响 |
| (三)国家政策的推行对上海纺织工业发展的积极影响 |
| 二、民族纺织、服装工业的起步 |
| (一)内外因共同作用下的民族纺织工业起步 |
| (二)“易服运动”与本土机制服装业的起步 |
| (三)本土纺织、服装机器制造产业的起步 |
| (四)动力机器的重要作用 |
| 三、新旧交替之间呈现的早期纺织、服装设计工业化特征 |
| (一)民族纺织、服装工业诞生的根源 |
| (二)“平等”、“享乐”与“现代性”的本土设计师 |
| (三)纺织、服装工业起步阶段的设计特征 |
| 第三节 技术之“践” |
| 一、新型纺织技术的实践 |
| (一)动力缫、纺技术的实践 |
| (二)动力织造技术的实践 |
| (三)动力机器印花、染整技术的实践 |
| 二、西方纺织技术的本土化适应过程 |
| (一)民族缫丝、轧花机器制造专业的先行发展 |
| (二)纺织工业发展影响下的民族棉纺织、针织机器制造业 |
| (三)丝绸工业的兴起和丝织机器的仿制与改良 |
| (四)仿制、改造的能力与本土化的适应过程 |
| 三、轻薄夏衣:产品设计的拓宽与生活方式的改良 |
| (一)纺织产品的拓宽 |
| (二)面料出新及剪裁进步推动下的服装及纺织产品拓宽 |
| (三)轻薄夏衣与衣着方式的改良 |
| 第四节 工业化冲击下的上海纺织设计的继替与突破 |
| 一、西方科学技术对近代上海纺织技术的影响 |
| (一)中国古代纺织技术的对外传播 |
| (二)中国古代手工纺织机器与西方动力纺织机器的比较 |
| (三)科技流通对上海纺织技术发展的重要影响 |
| 二、西方纺织机器的传入与传统纺织、服装生产的巨大变革 |
| (一)纺织原料与机器材质选择的突破 |
| (二)操作方式的变化 |
| (三)缝纫机和现代服装手工业改良 |
| (四)机制织物令手工织物逐渐成为文化遗存 |
| 三、设计的“焦点”效应与现代设计思想的初践 |
| (一)机制织物和西式服装的“焦点”效应 |
| (二)租界内外服装工业化的区别与设计的联系 |
| (三)工业化生产与纺织、服装设计的现代化动因 |
| (四)现代性纺织、服装设计思想的初期实践 |
| 第四章 变革与惟新:纺织、服装设计的推陈出新 |
| 第一节 上海纺织、服装工业化进程中的进退消长 |
| 一、民国时期民族纺织工业的大规模兴起 |
| (一)华商纺织企业繁荣发展 |
| (二)纺织品销售的变革 |
| (三)“大上海”计划与民族纺织、服装工业的黄金时代 |
| 二、民族品牌与博览会 |
| (一)世界博览会与纺织、服装品牌的国际传播 |
| (二)民族主义推动下展开的全国展览会 |
| (三)对民族固有样式的突破与国家形象的呈现 |
| 三、战争是近代上海纺织、服装设计发展的分水岭 |
| (一)“孤岛时代”纺织、服装工业的式微 |
| (二)“孤岛”时期纺织、服装产业的畸形发展 |
| (三)绝望的抗争:民族纺织、服装企业在压迫中前进 |
| 第二节 民族纺织、服装工业发展的差异性、趋向性与地域性比较 |
| 一、上海地区参差不齐的纺织行业衍变过程 |
| (一)非同步性的纺织行业发展 |
| (二)以棉纺织业为首的行业结构 |
| (三)纺织企业集团化的发展趋向 |
| 二、不同地区纺织工业化的先后及纺织工业基地的形成 |
| (一)上海开众多纺织行业之先河 |
| (二)江浙地区纺织设计生产的继承与发展 |
| (三)租界时期纺织工业分布区域的迁移 |
| 三、近代上海地区服装与纺织行业衍变的比较 |
| (一)纺织、服装行业内产销模式的差异性 |
| (二)对动力机器的依赖性造成的行业衍变差异 |
| (三)“量身定制”、“特异独行”与阶级象征性造成的服装行业衍变 |
| 第三节 技术之“革” |
| 一、传统织物基础上的突破性技术创新 |
| (一)纺织机器的技术创新与民族机器纺织商品的新特征 |
| (二)对舶来织物质感的仿效 |
| (三)基于传统丝织物基础上的技术与产品创新 |
| 二、廉价材料转化为美:人造丝的混织与印染应用 |
| (一)人造丝的诞生和混织应用 |
| (二)人造丝与近代上海丝织品种的拓宽 |
| (三)进口动力织机与混纺机织物 |
| (四)“化学反应”中的技术革新 |
| 三、技术的变革与纺织、服装设计的“现代性” |
| (一)现代化纺织产品设计的变革 |
| (二)泳装与上海新运动时尚 |
| (三)构建现代生活的新面貌与对地区形象的重新塑造 |
| 第四节 本土纺织、服装设计的民族意识觉醒 |
| 一、外资纺织、服装企业的垄断和压迫 |
| (一)上海地区外资棉纺织工厂的发展与垄断 |
| (二)日商纺织集团掀起的在华纺织事业高潮 |
| (三)进口毛纺织商品和外资毛纺织工厂的垄断和压迫 |
| (四)压迫之下掀起的国货运动与民族认同 |
| 二、国货运动对本土纺织、服装工业发展的推动力 |
| (一)国货运动与“民族认同” |
| (二)《国货样本》与民族纺织、服装工业的现代化 |
| (三)《国货样本》与国货认识 |
| (四)纺织、服装构建的设计身份认同 |
| 三、现代性纺织、服装设计构建的物质文化与价值导向 |
| (一)具有现代性特征的上海物质文化构建 |
| (二)社会阶层文化差异下纺织、服装的物质文化表现 |
| (三)民国中期的时装展演:现代性物质文化的价值导向功能 |
| 第五章 融合与变迁:双轮驱动下的上海纺织、服装设计 |
| 第一节 上海是中国近代纺织、服装设计的大本营 |
| 一、纺织、服装行业是现代设计行为发生的河床 |
| (一)租界时期上海地区的现代设计定义与定位 |
| (二)现代设计区别于传统设计的重要特征 |
| (三)现代美术思想与现代设计观念的产生 |
| 二、租界时期上海纺织服装设计、教育产业 |
| (一)租界时期上海的设计机构、教育机构和学术科研团体 |
| (二)纺织教育与现代性纺织、服装设计 |
| (三)租界时期上海纺织、服装设计着作的诞生与发展 |
| 第二节 租界时期上海纺织设计的“革旧鼎新” |
| 一、实践的智慧:纺织机器的本土化改良与设计创新 |
| (一)租界时期上海纺织生产工具设计的发展历程 |
| (二)纺织机器的仿造、改良与创新 |
| (三)上海纺织机器设计的工业化特征 |
| 二、多元化的纺织图案设计创新 |
| (一)纺织图案设计的引进和图案设计专业的建立 |
| (二)中西绘画差异与纺织图案设计风格转变 |
| (三)纺织图案设计是构建艺术与制造之间的桥梁 |
| 三、纺织产品设计及品牌意识的觉醒 |
| (一)纺织产品的开拓创新与民族纺织品的商标设计 |
| (二)纺织品广告设计与传播、消费关联 |
| (三)地缘文化影响下的现代纺织设计 |
| 第三节 “服色时易”与近代上海服装设计的发展变迁 |
| 一、服装设计与上海“文化地图”中的服饰文化识别 |
| (一)一个时代的“影像” |
| (二)“变化多端”的设计形式 |
| (三)现代服装设计是文化结构变化的先锋 |
| 二、本土服装设计的变化与突破 |
| (一)西方文化影响下服装形制的变化 |
| (二)侨民着装影响下的搭配方式变革 |
| (三)真正的童装:本土儿童服装设计的诞生 |
| 三、时尚意识与社会追求:“迥异”的男、女服装设计趋向 |
| (一)保暖、礼仪和身份识别:服装功能的演进 |
| (二)差别化与多样化:租界时期上海地区服装设计的工业特征 |
| (三)改良旗袍与中山装:两种设计经典的物化呈现 |
| 第四节 、文明转型与纺织、服装设计的互动趋向 |
| 一、现代化生活方式的蜕变与现代设计的体现 |
| (一)文明的教化与民俗的改变 |
| (二)西式婚礼服:民俗改良在服装设计中的体现 |
| (三)纺织、服装广告对现代化生活方式构建的影响 |
| 二、租界时期上海消费文化与设计的现代性 |
| (一)西方侨民消费方式的影响与百货公司对新式消费的建立 |
| (二)阶层的分化与品味的培养:上海消费文化的改变 |
| (三)设计的现代性与审美的现代性 |
| 三、“人”的现代性与设计的现代性 |
| (一)源自设计、生产与消费环节的“人” |
| (二)设计者与消费者之间的文化关联 |
| (三)上海都市文化对现代设计的影响 |
| 结论 |
| 第一节 上海现代纺织、服装设计的特点与研究价值 |
| 第二节 租界时期上海地区纺织、服装工业变革与现代设计行为的诞生与发展的关系以及深层原因 |
| 第三节 租界时期上海地区纺织、服装工业化对现代设计的启迪 |
| 一、租界时期上海地区现代纺织、服装设计对当代设计的启示 |
| 二、在异质文化交流中再获新生 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 在校期间研究成果 |
| 致谢 |
（7）城市建筑农业环境适应性与相关技术研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景与研究意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 都市农业 |
| 1.2.2 设施农业 |
| 1.2.3 立体绿化 |
| 1.3 研究范围的界定 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 研究框架 |
| 1.6 创新点 |
| 第2章 有农建筑与产能建筑 |
| 2.1 有农建筑 |
| 2.1.1 垂直农场 |
| 2.1.2 有农建筑 |
| 2.2 产能建筑 |
| 2.2.1 被动房 |
| 2.2.2 产能房 |
| 2.3 生产型建筑 |
| 第3章 农业的城市环境适应性研究 |
| 3.1 城市雨水种菜可行性试验研究 |
| 3.1.1 国内外研究进展 |
| 3.1.2 材料与方法 |
| 3.1.3 结果与分析 |
| 3.1.4 结论 |
| 3.2 城市道路环境生菜环境适应性研究 |
| 3.2.1 材料与方法 |
| 3.2.2 结果与分析 |
| 3.2.3 讨论 |
| 3.2.4 结论 |
| 第4章 农业的建筑环境适应性研究 |
| 4.1 建筑农业环境理论分析 |
| 4.1.1 蔬菜对环境的要求 |
| 4.1.2 人菜共生环境研究 |
| 4.2 建筑农业环境试验研究 |
| 4.2.1 材料与方法 |
| 4.2.2 结果与分析 |
| 4.3 建筑农业环境适应性和生态效益研究 |
| 4.3.1 材料与方法 |
| 4.3.2 结果与分析 |
| 4.3.3 讨论 |
| 4.3.4 结论 |
| 第5章 建筑农业种植技术研究 |
| 5.1 建筑农业蔬菜种植技术 |
| 5.1.1 覆土种植 |
| 5.1.2 栽培槽 |
| 5.1.3 栽培块 |
| 5.1.4 栽培箱 |
| 5.1.5 水培 |
| 5.1.6 栽培基质 |
| 5.2 建筑农业新技术:透气型砂栽培技术 |
| 5.2.1 国内外研究现状 |
| 5.2.2 透气型砂栽培床 |
| 5.2.3 砂的理化指标研究 |
| 5.2.4 水肥控制技术研究 |
| 5.2.5 砂栽培的特点 |
| 5.3 透气型砂栽培技术试验研究 |
| 5.3.1 研究现状 |
| 5.3.2 材料与方法 |
| 5.3.3 结果与分析 |
| 5.3.4 讨论与结论 |
| 第6章 建筑农业品种选择技术研究 |
| 6.1 品种选择原则 |
| 6.1.1 研究现状 |
| 6.1.2 品种选择原则 |
| 6.2 品种选择专家系统 |
| 6.2.1 蔬菜品种数据库 |
| 6.2.2 品种选择专家系统 |
| 6.3 建筑农业气候区划 |
| 6.3.1 建筑农业空间微气候类型 |
| 6.3.2 建筑农业气候区划 |
| 6.3.3 建筑农业气候区评述 |
| 第7章 温室与屋顶温室 |
| 7.1 温室 |
| 7.1.1 日光温室 |
| 7.1.2 现代温室 |
| 7.1.3 温室环境调控系统 |
| 7.2 光伏温室:农业与能源复合式生产 |
| 7.2.1 研究现状 |
| 7.2.2 农业光伏电池 |
| 7.2.3 光伏温室的光环境 |
| 7.2.4 光伏温室设计 |
| 7.2.5 实践案例 |
| 7.3 温室环境试验研究 |
| 7.3.1 材料与方法 |
| 7.3.2 结果与分析 |
| 7.3.3 结论 |
| 7.4 屋顶温室 |
| 7.4.1 研究现状 |
| 7.4.2 实践案例 |
| 7.4.3 屋顶温室类型 |
| 7.5 屋顶温室模型构建 |
| 7.5.1 生产性设计理念 |
| 7.5.2 屋顶日光温室 |
| 7.5.3 屋顶现代温室 |
| 7.5.4 屋顶温室透明覆盖材料 |
| 7.6 屋顶温室生产潜力研究 |
| 7.6.1 评估模型的建立 |
| 7.6.2 天津市屋顶温室面积 |
| 7.6.3 屋顶温室的生产潜力 |
| 7.6.4 自给率分析 |
| 7.6.5 结果与讨论 |
| 7.7 屋顶温室能耗模拟研究 |
| 7.7.1 能耗模拟分析软件 |
| 7.7.2 建筑能耗模型 |
| 7.7.3 能耗模拟参数设置 |
| 7.7.4 能耗模拟结果与分析 |
| 7.7.5 能耗模拟结论 |
| 总结 |
| 参考文献 |
| 发表论文和参加科研情况说明 |
| 致谢 |
（8）侗族民间美术研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一节 研究现状与意义 |
| 一、选题源起与研究意义 |
| 二、研究现状与文献综述 |
| 第二节 研究方法及前期准备 |
| 第三节 研究内容与主要创新 |
| 一、研究的主要内容 |
| 二、主要的创新之处 |
| 第1章 侗族及侗族民间美术概况 |
| 第一节 侗族概况 |
| 一、分布概况: 偏远而自由的三省交界 |
| 二、历史概况: 王化缓慢的边缘性历程 |
| 第二节 民间美术概念界定 |
| 第三节 侗族民间美术概况 |
| 一、探本溯源:高庙文化源远流长 |
| 二、历史寻踪:悠久而零散的记忆 |
| 三、当今遗存:南丰北寡参差不齐 |
| 第2章 侗族民间美术的生成背景 |
| 第一节 自然与社会条件 |
| 一、依山傍水的自然条件 |
| 二、相对滞后的社会发展 |
| 第二节 风俗与文化环境 |
| 一、古老的风土人情 |
| 二、奇特的文化习俗 |
| 三、强大的文化引力 |
| 第3章 侗族民间美术的形态 |
| 第一节 建筑 |
| 一、侗寨: 侗族民间美术场域 |
| 二、鼓楼: 侗寨的标志性建筑 |
| 三、花桥: 沟壑与心灵的桥梁 |
| 四、寨门: 防卫到象征的转变 |
| 五、民居、粮仓与禾晾 |
| 六、庙坛 |
| 七、戏楼 |
| 八、凉亭 |
| 九、古井和井亭 |
| 十、石料路桥、保寨林等 |
| 第二节 雕塑 |
| 一、建筑装饰雕塑 |
| 二、家具装饰雕塑 |
| 三、宗教雕塑 |
| 四、食材雕塑 |
| 五、工艺品雕塑 |
| 第三节 绘画 |
| 一、建筑装饰绘画 |
| 二、年画 |
| 三、宗教绘画 |
| 四、农民画 |
| 第四节 工艺美术 |
| 一、侗族染织与服饰 |
| 二、侗族器具工艺 |
| 第4章 侗族民间美术的主题 |
| 第一节 中国民间美术的共通主题 |
| 第二节 侗族民间美术的典型主题 |
| 一、资生-万物有灵的共生世界 |
| 二、人本-以身度物的价值追求 |
| 三、求美-实用之上的形式美化 |
| 四、自由-慰藉心灵的自在表达 |
| 五、共享-利人利己的快乐分享 |
| 六、耐久-经世致用的造物主张 |
| 第5章 侗族民间美术的造型手法 |
| 第一节 拟-率意的取象 |
| 第二节 渗-想象的联系 |
| 第三节 臆-心灵的流露 |
| 第四节 比-多义的象征 |
| 第五节 创-心物的统一 |
| 第六节 拿-相互的借鉴 |
| 第七节 承-传统的庚续 |
| 第6章 侗族民间美术的特征 |
| 第一节 分类形式特征 |
| 一、侗族建筑特征 |
| 二、侗族雕塑特点 |
| 三、侗族绘画特点 |
| 四、染织服饰特征(工艺特征之一) |
| 五、器具工艺特征(工艺特征之二) |
| 第二节 文化内涵特征 |
| 一、文化基因的传承 |
| 二、粗略混沌的思维 |
| 三、万物有灵的逻辑 |
| 四、知足常乐的境界 |
| 五、和谐共生的希望 |
| 六、自强不息的精神 |
| 第三节 艺术风格特征 |
| 一、疏野-天然朴拙的表现 |
| 二、豪放-旷达不羁的气度 |
| 三、奇僻-集体表象的物化 |
| 第四节 社会历史特征 |
| 一、农耕典型的“场” |
| 二、稻作文化的“诗” |
| 三、发展滞后的“果” |
| 第7章 侗族民间美术的传承与保护 |
| 第一节 保护价值: 文化多样性的典型 |
| 一、侗族民间美术具有典型性 |
| 二、手艺的人文价值不容忽视 |
| 第二节 保护现状: 探索实践喜中存忧 |
| 一、喜: 政府重视民间积极 |
| 二、忧: 急功近利低质同化 |
| 第三节 保护建议: 保护促进民俗活动 |
| 一、保护需要系统性考量 |
| 二、民间美术的生存动力 |
| 三、保护和促进民俗活动 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 一、研究侗族民间美术完成的田野调查 |
| 二、田野调查工作剪影 |
| 三、图例目录 |
| 四、攻读博士学位期间取得的科研业绩 |
| 后记 |
（9）唐代吐鲁番与正仓院丝织品比较及修复保护技术研究（论文提纲范文）
| ABSTRACT |
| 摘要 |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 丝织品 |
| 1.1.2 唐代丝织品 |
| 1.1.3 吐鲁番丝织品 |
| 1.1.4 正仓院丝织品 |
| 1.1.5 丝织品修复技术中外比较 |
| 1.1.6 丝织品保护技术 |
| 1.1.7 国内外纺织品修复保护技术水平比较 |
| 1.2 研究内容与预期目标 |
| 1.2.1 研究内容 |
| 1.2.2 预期目标 |
| 1.3 研究方法与技术路线 |
| 1.3.1 资料的搜集与研究 |
| 1.3.2 对比分析 |
| 1.3.3 个案研究 |
| 1.3.4 技术路线图 |
| 1.4 研究创新性及价值 |
| 1.4.1 研究创新性 |
| 1.4.2 研究价值 |
| 本章小结 |
| 参考文献 |
| 2 相关研究概述 |
| 2.1 相关研究的理论概述 |
| 2.1.1 西方国家的文物修复理论 |
| 2.1.2 我国的文物修复观念 |
| 2.1.3 关于文物修复观念的国内外思想碰撞 |
| 2.2 我国古代丝织品概述 |
| 2.2.1 我国古代丝织品的种类 |
| 2.2.2 我国古代丝织品的保存 |
| 2.3 丝织品的跨文化交流渠道——丝绸之路 |
| 2.3.1 陆上丝路的文化传播 |
| 2.3.2 水上丝路文化的传播 |
| 2.4 唐代丝绸之路 |
| 2.4.1 丝绸之路的气候对丝织品的保护 |
| 2.4.2 代表唐文化传播与交融的丝织品 |
| 2.4.3 唐代丝织技术与产品的传播与交融 |
| 2.5 吐鲁番出土及日本正仓院收藏的丝织品概述 |
| 2.5.1 吐鲁番出土的丝织品概述 |
| 2.5.2 日本正仓院收藏的丝织品概述 |
| 本章小结 |
| 参考文献 |
| 3 吐鲁番丝织品考古调查及价值研究 |
| 3.1 丝路驿站的概况 |
| 3.1.1 吐鲁番是丝织文化的集结地 |
| 3.1.2 吐鲁番出土丝织品历史渊源 |
| 3.2 吐鲁番丝织品探索历程 |
| 3.2.1 新疆考古调查 |
| 3.2.2 新疆吐鲁番考古调查 |
| 3.2.3 吐鲁番丝织物考古调查 |
| 3.3 吐鲁番出土丝织品文物概述 |
| 3.3.1 吐鲁番出土文物概述 |
| 3.3.2 吐鲁番出土丝织品概述 |
| 3.4 吐鲁番出土丝织品的研究价值 |
| 3.4.1 吐鲁番出土丝织品对中国织染行业的价值 |
| 3.4.2 吐鲁番出土丝织品对文化交流的价值 |
| 本章小结 |
| 参考文献 |
| 4 正仓院藏品的规模与价值研究 |
| 4.1 正仓院的概况 |
| 4.1.1 正仓院收藏的开始——法隆寺 |
| 4.1.2 正仓院的发展历程——丝织品来源 |
| 4.2 正仓院丝织品珍藏方法 |
| 4.3 正仓院珍藏丝织品规模 |
| 4.3.1 正仓院藏品的规模 |
| 4.3.2 正仓院珍藏丝织品的规模 |
| 4.4 正仓院珍藏丝织品的研究价值 |
| 4.4.1 正仓院的丝织品对日本染织史的研究价值 |
| 4.4.2 “抚劳甚厚”引导丝织品的互换与珍藏 |
| 4.4.3 正仓院丝织品代表世界性的多文化交流 |
| 4.4.4 正仓院丝织品传承文化史诗,再现经贸繁荣 |
| 本章小结 |
| 参考文献 |
| 5 中日丝织品技术文化交流 |
| 5.1 精湛的防染技术——夹缬 |
| 5.1.1 日本学者对多色“夹缬”的研究与试验 |
| 5.1.2 中国学者对织物“夹缬”研究与试验 |
| 5.1.3 正仓院、吐鲁番丝织夹缬技术的交流 |
| 5.2 中日文化交流的实证——幡 |
| 5.2.1 正仓院“幡”的研究 |
| 5.2.2 敦煌“幡”的研究 |
| 5.2.3 中日关于“幡”的文化交流 |
| 本章小结 |
| 参考文献 |
| 6 吐鲁番与正仓院丝织品的比较研究 |
| 6.1 吐鲁番和正仓院织物种类概述 |
| 6.2 织造工艺 |
| 6.2.1 丝织物的结构工艺 |
| 6.2.2 刺绣工艺 |
| 6.3 纹样图案及色彩搭配 |
| 6.4 印染工艺 |
| 6.4.1 印花丝织物 |
| 6.4.2 染色丝织品 |
| 6.5 材质选取 |
| 6.5.1 以蚕丝作为原料的织物 |
| 6.5.2 以棉作为原料的织物 |
| 6.5.3 以麻作为原料的织物 |
| 6.5.4 以毛作为原料的织物 |
| 6.6 功用价值 |
| 6.6.1 服装用丝织物——织成 |
| 6.6.2 正仓院织品——袈裟 |
| 本章小结 |
| 参考文献 |
| 7 古代纺织品保护与修复技术 |
| 7.1 国内外纺织品修复技术水平比较 |
| 7.2 古代纺织品修复与保护相关技术 |
| 7.2.1 纺织品修复前期准备工作 |
| 7.2.2 纺织物修复相关技术研究 |
| 7.2.3 纺织品保护相关技术研究 |
| 7.3 织物染色技术复原的探索——染色实验 |
| 7.4 状态实时监控系统数据处理机理与损伤位置修复神经网络分析 |
| 7.4.1 实时监控系统构成 |
| 7.4.2 改进BP神经网络模型在材料变形监测中的应用 |
| 7.4.3 纺织品老化速度的神经网络预测机理研究 |
| 本章小结 |
| 参考文献 |
| 8 结论与展望 |
| 8.1 研究结论 |
| 8.1.1 日文化交流传播 |
| 8.1.2 丝织品修复保护技术的应用 |
| 8.2 研究展望 |
| 8.2.1 我国对外传播的经验及建议 |
| 8.2.2 文物修复保护技术今后的发展方向 |
| 8.2.3 相关的政策制度 |
（10）花卉设施栽培研究进展（论文提纲范文）
| 1花卉设施栽培概况 |
| 1.1我国花卉设施栽培发展历史 |
| 1.2我国设施栽培的现状 |
| 1.3国外花卉设施栽培的概况 |
| 2花卉设施栽培的特点及其意义 |
| 2.1设施栽培特点 |
| 2.2设施栽培的意义 |
| 3我国设施栽培中存在的问题及前景展望 |
| 3.1设施栽培中的问题 |
| 3.2我国花卉设施栽培的发展趋势及展望 |
四、浅谈保护地条件下的花卉周年生产（论文参考文献）
- [1]异硫氰酸烯丙酯及CO2浓度升高对异迟眼蕈蚊的影响[D]. 苟玉萍. 甘肃农业大学, 2021(01)
- [2]民国时期民众教育馆美育工作研究（1927-1949）[D]. 石磊. 南京艺术学院, 2021(12)
- [3]螯合剂及有机酸强化凤尾鸡冠花修复Pb、Cd污染土壤研究[D]. 罗昱. 昆明理工大学, 2021(01)
- [4]宋代铜镜纹饰研究[D]. 杨夏薇. 南京艺术学院, 2021(12)
- [5]“持经达变”-百年南艺中国画教学思路研究[D]. 张民生. 南京艺术学院, 2021(11)
- [6]租界时期上海纺织、服装工业化与现代性设计研究[D]. 鞠斐. 南京艺术学院, 2020(01)
- [7]城市建筑农业环境适应性与相关技术研究[D]. 穆大伟. 天津大学, 2017
- [8]侗族民间美术研究[D]. 曹万平. 湖南师范大学, 2017(03)
- [9]唐代吐鲁番与正仓院丝织品比较及修复保护技术研究[D]. 钟恒. 东华大学, 2011(05)
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