导读:本文包含了理查施特劳斯论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:施特劳斯,理查,交响诗,和声,圆号,堂吉诃德,协奏曲。
理查施特劳斯论文文献综述
杨怡文,柴本善[1]（2019）在《理查·施特劳斯:十九世纪末的“音诗”乐人》一文中研究指出理查·施特劳斯(Richard Strauss,1864—1949),十九世纪末德国作曲家、指挥家,在交响诗、德奥艺术歌曲等体裁上颇有造诣。理查·施特劳斯出生于一个音乐家庭,幼时表现出强烈的作曲天赋,五岁开始作曲,十岁就已经写出了大量作品。他历任慕尼黑、魏玛、柏林等地宫廷及维也纳国家歌剧院的乐队指挥,并在欧洲各大城市指挥演出,从事创作活动。(本文来源于《音乐爱好者》期刊2019年09期）
黄兴洋,苗雨[2]（2019）在《理查·施特劳斯交响诗《堂吉诃德》演唱分析》一文中研究指出理查·施特劳斯是德国最重要的作曲家之一,他在上世纪末创作的七部交响诗,对于标题音乐的发展具有重要作用,《堂吉诃德》是这几部交响诗中非常重要的作品之一。这部作品具有非常鲜明的个人特色和创作手法,特劳斯本人非常称赞这个作品,并且这部作品已经在世界上大部分地区进行了演出。本文就理查·施特劳斯的交响诗《堂吉诃德》演唱分析提出了一些观点,希望可以为大家带来一些想法。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年16期）
周明昆[3]（2019）在《论理查·施特劳斯和声语言的历史继承性》一文中研究指出德国晚期浪漫主义作曲家理查·施特劳斯深受德奥传统音乐和新德意志乐派的影响。在他的创作中不仅能够看到瓦格纳的影子,也可以看到瓦格纳之前的一些德奥作曲家的痕迹。(本文来源于《黄河之声》期刊2019年13期）
周媛[4]（2019）在《20世纪表现主义音乐——理查·施特劳斯歌剧《阿里阿德涅在纳克索斯》》一文中研究指出作为20世纪影响最大的音乐风格流派之一,表现主义音乐抛弃了过去存在的种种音乐准则,崇尚用声音直接体现人的内心感受与体验,充分展示个性与自由。而这一切,产生于20世纪的社会文化背景中,又深深地作用于社会文化的发展。理查·施特劳斯作为一位横跨19世纪与20世纪的作曲家,作品风格有很大的变化,特别是在歌剧方面造诣非凡,形成了属于自己的独特创作风格,歌剧《阿里阿德涅在纳克索斯》就是这样一部充满20世纪表现主义色彩的作品。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年11期）
韦堃[5]（2019）在《理查·施特劳斯交响诗《英雄生涯》和声分析》一文中研究指出德国作曲家理查·施特劳斯(Richard Strauss1864-1949)是晚期浪漫主义音乐的最后一位大师。他在李斯特、瓦格纳等人的基础上将大小调和声做了进一步的深化和发展,大大丰富了半音化和声语言。理查·施特劳斯一生共创作了7部交响诗,主要集中在19世纪后期,其中1898年的《英雄生涯》是他最后一部,也被认为是他最成熟、最具代表性的一部巅峰之作。本文将从个性化和弦材料的运用、多样化的和声进行以及调性的陈述与转换这叁个方面入手,对交响诗《英雄生涯》的和声进行分析,试图对作品中理查·施特劳斯的和声技法有一个较为全面、深入的认识和了解。(本文来源于《天津音乐学院》期刊2019-06-13）
杨坤[6]（2019）在《理查·施特劳斯声乐套曲《爱之歌》钢琴声部演奏分析》一文中研究指出理查·施特劳斯(Richard Strauss 1864-1949)是德国浪漫派晚期最重要的作曲家之一,早期作品具有典型的浪漫主义的特点。理查·施特劳斯的音乐写作表示出他对于德意志古典音乐传统的热爱和深刻理解,他的创作明显是深深受到勃拉姆斯和瓦格纳等人艺术审美的熏陶。对于他的作品的研究一直是学界关注的焦点,但多数关注点集中在歌曲的歌唱性或者音乐美学思想,对于他早期未被编号的艺术歌曲的钢琴声部的探索研究非常少。声乐套曲《爱之歌》是理查·施特劳斯创作早期的一部作品,一共有《红玫瑰》、《苏醒的玫瑰》、《邂逅》叁首爱情歌曲,创作于浪漫主义时期。笔者通过音乐社会学以及音乐分析等研究方法,站在钢琴艺术指导的角度,对艺术歌曲、理查·施特劳斯以及《爱之歌》概况,本部作品的和声、曲式创作手法、钢琴声部的演奏技巧以及钢琴声部与声乐演唱声部的融合进行了分析研究。这样可以更准确的把握作曲家早期的音乐写作风格,更全面地了解理查·施特劳斯早期艺术歌曲的钢琴声部以及与声乐演唱声部的创作特点,在演奏时可以完美演绎这部作品,深刻表达出其深层次的文学与艺术内涵。(本文来源于《山东艺术学院》期刊2019-06-01）
禹星海[7]（2019）在《浅谈理查施特劳斯的歌剧《玫瑰骑士》圆号在管弦乐团中的运用》一文中研究指出理查施特劳斯是晚期浪漫派重要代表,其作品富哲理性与叙事性,写作手法精致细腻。1900年以前他的作品大多是交响诗,1900年以后他将主要的创作精力放到了歌剧上,如《莎乐美》、《玫瑰骑士》等。尤其是《玫瑰骑士》,是理查施特劳斯歌剧作品中旋律最优美动人、情节最通俗、题材最现实的一部。它有着抒情、调侃、叙事、冲突等多方面的风格特征。它的大众化音乐语言能够瞬间感染听众,其美妙的旋律与和声充斥在全剧,圆号的份量在整个配器中占很大的比例。圆号作为歌剧乐队极为重要的铜管乐器,从17世界被使用开始,就在歌剧乐队发挥重要的作用。圆号音色圆润饱满,既可以演奏如猎号般嘹亮,又可以如弦乐版柔情似水。在歌剧《玫瑰骑士》中,理查施特劳斯对于圆号大量的运用,圆号与声乐、圆号与弦乐、圆号与管乐器的关系非常精致,手法纯熟,旋律优美。由圆号带出来许多主题的动机,我想通过此文来浅谈理查施特劳斯在歌剧《玫瑰骑士》中对圆号的运用。(本文来源于《中央音乐学院》期刊2019-05-01）
付磊[8]（2019）在《理查德·施特劳斯《降E大调圆号第一协奏曲》第一乐章解析》一文中研究指出19世纪德国着名作曲家理查·施特劳斯自幼便在音乐的环境中成长,对音乐有着更深的抱负与热情。由于施特劳斯的父亲是一位保守派的音乐家,在他父亲的训练下,他早期的作品都是以古典音乐形式为主。后来理查·施特劳斯进一步接触到了柏辽兹、李斯特及华格纳等的音乐,与当时相对前卫的音乐风格,这些音乐家深深地影响了施特劳斯,使他开始尝试创作标题音乐。理查·施特劳斯每一次的新作品,通常都比前一部作品使用更大的管弦乐编制,让他所呈现的交响诗或歌剧故事情节更符合心中的意境。由于理查·施特劳斯的父亲是一位杰出的圆号演(本文来源于《音乐天地》期刊2019年04期）
车翔平[9]（2019）在《理查·施特劳斯《第二圆号协奏曲》第一乐章的艺术特征及演奏诠释》一文中研究指出降E大调《第二圆号协奏曲》是理查·施特劳斯在晚期创作的一首圆号作品。在这部作品里,理查·施特劳斯将艺术表现力和圆号技巧发挥到了极致,也是音乐宝库里圆号艺术的珍品,有着十分巨大的研究价值。理查·斯特劳斯在这部作品里将娴熟的作曲技术手法与配器技术完美的结合。艺术风格独具特色,这样对演奏者技术能力提出了一定的要求。本次研究第一部分对作品的创作背景进行了分析,在此基础上对作品的艺术特征进行了总结。第二部分通过对第一乐章的乐曲结构及演奏技巧分析来诠释理查·施特劳斯圆号协奏曲作品的整体艺术特征。希望通过以上的研究为演奏者增添演奏技巧的理论与实践参考。(本文来源于《吉林艺术学院》期刊2019-03-01）
刘冰[10]（2019）在《理查·施特劳斯《最后四首歌曲》创作风格及演唱特点之初探》一文中研究指出理查·施特劳斯(Richard Strauss,1864—1949)是欧洲浪漫主义晚期德、奥艺术歌曲最具代表性的作曲家之一。在他一生音乐创作的生涯中,艺术歌曲占有重要比重。本文以理查·施特劳斯晚期的收官之作——《最后四首歌曲》创作特点和演唱风格加以论述,详实的论述了《最后四首歌曲》的重要价值。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年01期）
理查施特劳斯论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
理查·施特劳斯是德国最重要的作曲家之一,他在上世纪末创作的七部交响诗,对于标题音乐的发展具有重要作用,《堂吉诃德》是这几部交响诗中非常重要的作品之一。这部作品具有非常鲜明的个人特色和创作手法,特劳斯本人非常称赞这个作品,并且这部作品已经在世界上大部分地区进行了演出。本文就理查·施特劳斯的交响诗《堂吉诃德》演唱分析提出了一些观点,希望可以为大家带来一些想法。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
理查施特劳斯论文参考文献
[1].杨怡文,柴本善.理查·施特劳斯:十九世纪末的“音诗”乐人[J].音乐爱好者.2019
[2].黄兴洋,苗雨.理查·施特劳斯交响诗《堂吉诃德》演唱分析[J].北方音乐.2019
[3].周明昆.论理查·施特劳斯和声语言的历史继承性[J].黄河之声.2019
[4].周媛.20世纪表现主义音乐——理查·施特劳斯歌剧《阿里阿德涅在纳克索斯》[J].北方音乐.2019
[5].韦堃.理查·施特劳斯交响诗《英雄生涯》和声分析[D].天津音乐学院.2019
[6].杨坤.理查·施特劳斯声乐套曲《爱之歌》钢琴声部演奏分析[D].山东艺术学院.2019
[7].禹星海.浅谈理查施特劳斯的歌剧《玫瑰骑士》圆号在管弦乐团中的运用[D].中央音乐学院.2019
[8].付磊.理查德·施特劳斯《降E大调圆号第一协奏曲》第一乐章解析[J].音乐天地.2019
[9].车翔平.理查·施特劳斯《第二圆号协奏曲》第一乐章的艺术特征及演奏诠释[D].吉林艺术学院.2019
[10].刘冰.理查·施特劳斯《最后四首歌曲》创作风格及演唱特点之初探[J].北方音乐.2019
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