导读:本文包含了绘画空间论文开题报告文献综述、选题提纲参考文献及外文文献翻译，主要关键词:空间,女性,多维,形式,工笔画,超现实主义,教学改革。
绘画空间论文文献综述
田华,莫日根[1]（2019）在《构建空间意识 训练思维表达——《室内外专业绘画》课程改革初探》一文中研究指出《室内外专业绘画》是针对环境设计专业开设的一门专业基础必修课程,通过思维及图形表达训练,培养和构建空间意识是该课程的核心内容。针对课程当前的教学问题,根据环境艺术教学培养目标要求,着重对基础教学过程中空间意识的培养体系提出教学改革思路。(本文来源于《教育教学论坛》期刊2019年51期）
孔得兵,李根[2]（2019）在《叙事性绘画创作中的时间与空间意识研究》一文中研究指出自有绘画以来,人们对绘画空间的探索似乎从来就没有停止过。所谓绘画空间,是画家通过自身的观察和想象在画面中表现个人在现实生活中所感知和认识的空间,同样也将被观画者所感知。绘画作品的空间和时间应该是同时存在的,所以对于此二者的研究是相辅相成、相得益彰的。在文艺复兴这一特定文化背景下,通过对一系列绘画作品的研究,可以探索到绘画里的时间意识和空间意识的演进及不同,并探讨绘画空间表现绘画叙事的特点。(本文来源于《汉字文化》期刊2019年22期）
高嘉璟[3]（2019）在《揭开中国女性题材绘画的“面纱”——评《中国绘画中的“女性空间”》》一文中研究指出中国女性题材绘画始于东周,经魏晋南北朝至隋唐已发展成一个不容忽视的艺术传统。而在中国美术史研究中,女性题材绘画常被当作仕女画来看待,它的丰富性与复杂性常常被掩盖在历史的尘埃之中。文章旨在介绍美国哈佛大学美术史系教授巫鸿于2019年1月出版的新着《中国绘画中的"女性空间"》。该书运用了"空间"这一宏观方法论,突破了传统仕女画研究以人物风格和形象为基本线索的藩篱,把女性形象还原到整体绘画空间和建筑空间之中,进而探索它们与其他视觉元素之间的互动,并思考这些作品在特定社会文化环境中的意义。(本文来源于《美与时代(中)》期刊2019年11期）
钱雅文[4]（2019）在《超现实主义绘画中的多维空间表现研究》一文中研究指出当代绘画对空间的表现形式愈加多样,利用超现实主义绘画的理念,在人们解放的认知和审美意识中一探究竟,可以帮助我们保留传统的刻画空间的方法,更能帮助我们增加画面的创造性和感染力。超现实主义绘画因为受到弗洛伊德精神分析理论的影响,主张用幻想、梦境、潜意识作为创作要素,这本身就是让多个维度空间中看似毫无联系的要素组合起来,通过错位、重构、置换等表现手法形成多维空间,其所产生的视觉感受是个性的表达和意犹未尽的享受。文章从超现实主义绘画的多维空间成因、表现形式和构建意义叁个方面,对超现实主义绘画中多维空间表现进行研究。(本文来源于《美与时代(中)》期刊2019年11期）
张敏,吴浩[5]（2019）在《吴浩：一种具有亲切感的绘画空间》一文中研究指出在所有的题材中,吴浩从未间断过描绘的是"童子系列",他笔下的童子,代表着纯粹、善良、快乐。"因为有童心所以会有对生命意义的探讨,会更能看清生活的本真,我的绘画所展现的便是人类本性的东西,可以称之为一种人文关怀。我绘画题材中的每一个系列都是如此。"吴浩说。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2019年31期）
王秀珂[6]（2019）在《物感美学视野下架上绘画空间创作的实践突破》一文中研究指出物感美学是当代美学在以康德的趣味美学为代表之后,新兴起的一种美学思潮,也是"当代文化界、艺术界关注和研究的主要课题",在艺术创作的精神意义上,以卢西奥·丰塔纳为代表的半物式物感美学,浦捷超越实物形式的精神物感美学,形成了架上物感美术创作的空间衍变与突破,使审美主体由一种旁观式,即"无利害"的、"距离"的审美,变成了一种物与观者的视觉、直觉和精神的交融性沟通。(本文来源于《美与时代(中)》期刊2019年10期）
郭敬[7]（2019）在《论中西绘画在空间观与审美意象上的差异性》一文中研究指出中国绘画与西方绘画在空间观与审美意象上存在较大差异,针对空间观与意象造型两个方面进行对比分析。在空间观上,中国绘画采用以小观大的散点透视法、点与线相结合的空间塑形手法以及动态开放的空间建构方式;而西方绘画采用近大远小的焦点透视法、块与面相结合的空间塑形手法以及静态封闭的空间构建方式。在意象造型上,中国绘画秉持以意取象的意象观,通过水墨简约手法表现意象;而西方绘画的意象观经历了从逼真到变形的演变历程,以重彩夸张的手法表现意象。(本文来源于《广西科技师范学院学报》期刊2019年05期）
冯颖洁,顾大庆[8]（2019）在《抽象绘画中的空间组织策略参数化研究:以“占据”为例》一文中研究指出文章以"占据"这一空间组织策略为例,通过图解分析找到影响其空间结果的要素参数和空间参数,并将这些参数对应到参数化模型中,对典型的画作进行演绎再现,进而进行定量的研究。最后选取瓦尔斯温泉浴场为例,将参数化研究应用到建筑平面的分析和生成中,以期证明空间组织策略在建筑范畴的应用前景。(本文来源于《建筑与文化》期刊2019年10期）
孙帝坤[9]（2019）在《油画创作中平面性绘画的空间研究》一文中研究指出这篇文章探讨的是一种艺术风格的可行性,探讨现代性架上绘画艺术语言的表现力。平面性是架上绘画的一种画面效果,现代主义艺术打破制造景深和空间幻象,是对现实主义的反思和挑战的结果,从画面本身来看平面绘画是一种空间压缩与或者是一种经过思维整理后的高度概括。通过接触得知平面绘画领域内容之庞大犹如星辰大海,我们所了解的范围不过是大海之中的一叶孤舟,宏观上涉及人文历史,空间地理,时间可追溯到远古时代空穴绘画,又可穿梭至20世纪现代主义绘画艺术思潮,微观上涉及材料媒介,个人特色,情感表达等等。国内现存的有关平面性绘画的文章远远不够,还没有形成一定的理论体系,随着我实践中的不断累积,发现越来越多的人喜欢在自己的创作中加入这种画面效果,并且我认为平面绘画将是一种趋势,这种趋势可能对未来架上绘画造成冲击,因此研究平面绘画具有一定的价值与必要性。我把自己现阶段的创作归类到平面绘画,在这么多的绘画风格中我对平面绘画一致情有独钟,再创作的过程中掌握了许多平面绘画的相关理论,在此文章中与读者分享。(本文来源于《艺术研究》期刊2019年05期）
陶昌平[10]（2019）在《论吴冠中绘画空间的构成形式》一文中研究指出吴冠中绘画空间的构成形式是对东西方不同绘画空间构成形式的传承与创新,具有多元一体的美学特征。画家把中国传统绘画空间构成形式中的虚实空间构成、意象空间构成、意境空间构成与西方绘画空间构成形式中的逻辑秩序空间构成、具象空间构成进行有机融合,创新出一种极具时代审美与画家独特风格的绘画空间构成形式。(本文来源于《美术界》期刊2019年10期）
绘画空间论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
自有绘画以来,人们对绘画空间的探索似乎从来就没有停止过。所谓绘画空间,是画家通过自身的观察和想象在画面中表现个人在现实生活中所感知和认识的空间,同样也将被观画者所感知。绘画作品的空间和时间应该是同时存在的,所以对于此二者的研究是相辅相成、相得益彰的。在文艺复兴这一特定文化背景下,通过对一系列绘画作品的研究,可以探索到绘画里的时间意识和空间意识的演进及不同,并探讨绘画空间表现绘画叙事的特点。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
绘画空间论文参考文献
[1].田华,莫日根.构建空间意识训练思维表达——《室内外专业绘画》课程改革初探[J].教育教学论坛.2019
[2].孔得兵,李根.叙事性绘画创作中的时间与空间意识研究[J].汉字文化.2019
[3].高嘉璟.揭开中国女性题材绘画的“面纱”——评《中国绘画中的“女性空间”》[J].美与时代(中).2019
[4].钱雅文.超现实主义绘画中的多维空间表现研究[J].美与时代(中).2019
[5].张敏,吴浩.吴浩：一种具有亲切感的绘画空间[J].艺术品鉴.2019
[6].王秀珂.物感美学视野下架上绘画空间创作的实践突破[J].美与时代(中).2019
[7].郭敬.论中西绘画在空间观与审美意象上的差异性[J].广西科技师范学院学报.2019
[8].冯颖洁,顾大庆.抽象绘画中的空间组织策略参数化研究:以“占据”为例[J].建筑与文化.2019
[9].孙帝坤.油画创作中平面性绘画的空间研究[J].艺术研究.2019
[10].陶昌平.论吴冠中绘画空间的构成形式[J].美术界.2019
论文知识图
