杨臻臻[1]2016年在《意写奇崛传精神—陈洪绶人物画造型语言特征研究》文中认为明末清初,是人物画发展的又一个重要阶段,以影响甚大的陈洪绶为人物画领军人物,对被宋元文人画兴盛之大势之下所冷落的人物画,予以了大力的承继和拓展,谱写了人物画复兴的新篇章。考察明代人物画史可知,陈洪绶在绘画上取得的杰出成就在当时就产生了巨大的影响。本文以陈洪绶为视点,试图揭示明代人物画创作性状及其与明代审美风尚相关联,以窥视明代人物画的整体画学形态。本文以陈洪绶的人物画创作为研究对象,通过对其人物画的师承、传统渊源及其绘画风格的变异并结合其画学观念展开论述,试图厘清陈洪绶人物画创作的的画学理想模式及其审美取向。进而,对其存世的作品进行归类、整理、分析,以揭示其笔墨与色彩所呈现的绘画美学观念。本文定位于对陈洪绶人物画承上启下作用的价值判断,希望通过其造型语言特征展开深度分析,揭示其绘画语言所呈现的美学理路。本文以图证和史证为研究主线,兼涉创作与评析、观念与技法、史论和美学等多种视角,针对具体作品展开探讨和分析,以归纳与评价陈洪绶人物画创作的贡献意义,从而显示出研究的学术价值与意义。
范银花[2]2003年在《陈洪绶人物画创作综论》文中研究说明陈洪绶是明末清初最为杰出的人物画家，所作人物躯干伟岸，线条清圆细劲，造型夸张，创造了高古奇特的艺术风格，他的人物画主要体现在卷轴画和木刻版画中。本文将从陈洪绶的生活经历和思想性情的介绍出发，并进而分析其绘画思想和人物画风格之溯源，在此基础上对陈洪绶的人物画从卷轴画和版画两个角度进行全面分析，最后得出结论，即陈洪绶直接影响了后世人物画的发展，由于陈洪绶的人物画具有一定的现代意识，所以对我们在新的世纪发展人物画也提供非常好的借鉴。
范银花[3]2012年在《女性的精神困境——从《秋风纨扇图》说起》文中研究指明明清两代是程朱理学影响最甚的时代,在此期间现实生活中女性的生存状态又是怎样的呢?从那些流传至今的明代绘画作品中我们又可窥见多少当时的社会现实呢?虽然那些绘画作品所表现的内容题材并不一定是当时发生的故事,但画家仍在不经意间将当时女子的精神困境体现在自己的作品中。
参考文献：
[1]. 意写奇崛传精神—陈洪绶人物画造型语言特征研究[D]. 杨臻臻. 华东师范大学. 2016
[2]. 陈洪绶人物画创作综论[D]. 范银花. 南京师范大学. 2003
[3]. 女性的精神困境——从《秋风纨扇图》说起[J]. 范银花. 美与时代(下). 2012
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