![论数字电视时代中国电视广告的发展]()
李应欣[1]2004年在《论数字电视时代中国电视广告的发展》文中进行了进一步梳理现已存在种种弊端的我国电视广告，面临数字化浪潮带来的挑战与机遇，应该重新定位，以突破传统电视时期的局限性，顺应数字电视时代的新需求。这是我国电视广告生存演进的关键之所在。因此，数字电视时代我国电视广告的重新定位问题，即数...
![藏戏近几十年来的变迁——以西藏自治区藏剧团为例]()
陈怡琳[1]2004年在《藏戏近几十年来的变迁》文中进行了进一步梳理本篇论文主要探讨在中华人民共和国成立以来，藏戏在这一段时期里的变革发展、继承、新一代演员的培养上进行论述。本篇论文立基于过去丰厚的藏戏研究成果，以及实地田野调查所得的第一手资料，并将两者的研究成果相互参照，做出适合于本研究的应用与整...
![濒临失落的人类历史文化遗产——保定皮影]()
赵敬蒙[1]2004年在《濒临失落的人类历史文化遗产》文中进行了进一步梳理在中国浩如烟海的民间戏曲艺术中,皮影戏是一种古老的曲种,是集音乐、表演、文学、绘画、雕刻等艺术门类于一体的综合性民间艺术。皮影戏起源于中国,在世界范围内流传。皮影戏每到一处,都和当地的民俗传统、文化艺术、方言音韵等紧密结合而落...
![对中国电影产业化发展的思考]()
巩静[1]2013年在《宝莱坞模式对中国电影产业化发展的思考》文中认为印度电影从拍摄第一部故事片《哈利什昌德拉国王》发展至今刚刚走过了一百年的历史,因其每年电影产量巨大被称为“电影王国”。印度电影一直以其俊男美女载歌载舞极具视听效果的特色在世界电影中独占一隅。1995年印度建成了以宝莱坞为核心的电影...
![中国动画业的产业化发展]()
陈赛[1]2005年在《从文化产业视角看中国动画产业化的困境与出路》文中认为在中国,动画作为当代大众文化的一种子类型,对于儿童、青少年甚至成人都产生越来越大的影响。曾经创造艺术辉煌的中国动画在经历了文革和80年代末两个断裂期之后,一直积弱难返。近20年来,中国国产动画业一直处境尴尬,一方面是广大的国...
![中国当代话剧舞台叙事形式的演变]()
汤逸佩[1]2003年在《中国当代话剧舞台叙事形式的演变》文中研究说明从叙事学角度研究中国当代话剧舞台演出形式的变革，不仅是一种理论视角的转变。由于话剧叙事在当代已经成为一种新的美学观念，并且对话剧舞台演出形式的变革产生了巨大的影响，因此，就目前我国当代话剧舞台演出研究的格局而言，本文无论在方法论的...
![互动电视初探]()
高悦[1]2003年在《互动电视初探》文中研究表明互动电视引发传媒业的巨大变革，并带动相关产业发展，影响着社会的信息化进程。然而互动电视作为一个新生事物，人们对它尚缺乏了解，起步阶段的运营还带有开路的性质，而中国学界对它的讨论也才刚刚开始，尚缺乏成熟的见解。因此本文尝试从互动电视的概念、兴起以及发展...
![明代弋阳腔研究]()
李连生[1]2003年在《明代弋阳腔研究》文中认为本文将弋阳腔划分为叁个阶段，发生期、形成期和成熟期，分别对应着叁种不同的戏曲形态，即诗赞体、曲牌体和板腔体。弋阳腔发生期的戏曲形态是诗赞体，即弋阳腔是在诗赞体的戏曲形态基础上成长起来的戏曲样式，后接受佛教俗讲梵呗及民间说唱艺术影响，逐渐摆脱原始宗教戏...
![中国旅行剧团：现代职业话剧的拓荒者（1933——1947）]()
徐珺[1]2003年在《中国旅行剧团：现代职业话剧的拓荒者（1933——1947）》文中认为二十世纪叁十年代，中国现代话剧作为一种新的戏剧形态其独立的艺术价值得到确认且日趋成熟之际，现代话剧的第一个职业性团体——中国旅行剧团（1933—1947）应运而生，开职业话剧运动之先河。中国旅行剧团的职业演剧...
![电视艺术技术论——高科技语境下的电视艺术]()
江逐浪[1]2003年在《电视艺术技术论》文中研究说明电视,这个20世纪科技发展的重要产物,首先是一种传媒手段。它的出现为艺术的传播提供了新的传播媒介,并且出现了“电视艺术”的提法。本文作者认为,评判艺术的标准,首要的因素是它是否有自身独特的艺术语言。然而,考察电视所运用的艺术语言可以发现,电视所运...
