![二胡演奏技艺中的情理交融]()
向健美[1]2003年在《二胡演奏技艺中的情理交融》文中研究指明在演艺界，一直以来有“体验”派和“表现”派之争。在音乐表演中，同样有这样的两种主张，这种争论其实就是表演是情感主导过程，还是理智主导过程的问题。传统的器乐教学和演奏体系在技能技巧和音乐素质的研究方面，已经积累了大量行之有效的方法，但在心...
![储望华钢琴音乐研究]()
黄芳[1]2009年在《储望华钢琴作品在中国钢琴音乐发展中的地位》文中研究指明储望华是中国为数不多的钢琴家兼作曲家,他的作品质朴清新,个性鲜明,富于时代感又具有强烈的民族色彩。在钢琴创作方面,储望华取得了令人瞩目的成就,他的作品引起了人们的广泛关注,在中国钢琴音乐创作领域占有举足轻重的地位,并对中国...
![瞿希贤音乐创作心理研究]()
尚建[1]2003年在《瞿希贤音乐创作心理研究》文中认为历史上对音乐创作的研究基本上是两种方法的结合：一种是音乐学的方法，即以作品技术分析为中心的研究方法；一种是史学的方法，即从分析作曲家所处的社会环境入手，探讨各种社会因素对作曲家的影响，并以此作为对作品分析的基础。无疑，这些是进行音乐创作研究的有...
![音乐意义的形而上显现并及意向存在的可能性研究]()
韩锺恩[1]2003年在《音乐意义的形而上显现并及意向存在的可能性研究》文中研究说明本文针对以下问题进行研究：音乐有没有意义?音乐的意义在哪里?音乐意义的形而上显现是什么?其目的，就是对人的音乐感性直觉经验进行合式的理论定位，并在此前提下去确认：以什么样的姿态直接面对音乐作品。为此，本文将在有关声音...
![二十世纪20～40年代的中国艺术歌曲]()
郝建红[1]2007年在《诗乐相融古为今用》文中认为二十世纪20-40年代,是我国音乐创作转型的重要阶段,也是艺术歌曲这一声乐作品形式引入中国的重要时期。中国作曲家们将这种西方音乐体裁与中国古典诗词结合在一起,创造了古诗词艺术歌曲这种新的艺术歌曲形式。这类作品有着较高的成功率和艺术价值,在我国歌曲创...
![歇尔西的“单一音”探析]()
刘湲[1]2003年在《歇尔西的“单一音”探析》文中研究说明贾钦多·歇尔西(GiacintoScelsi1905-1988)是20世纪意大利具有国际影响的现代音乐作曲家。他首创的“单一音”技法，使他被誉为是“二十世纪最有创造力的作曲家之一”。歇尔西的“单一音”是一种既区别于“音色旋律”，又...
